Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Nordenstolpe, vilken med energi och kunnighet förstår att föra
tillverkningen framåt. Rokokons formvärld sätter ett nytt liv i materian icke blott
i den målade dekorationen utan framför allt i den plastiska utformningen.
Se blott en fajansterrin från denna tid! Smidigt och mjukt och med en
inneboende kraft, som man icke skulle tilltro det spröda materialet, böljar
den med rocailler modellerade kanten, svänger och bukar sig det
snäck-formigt refflade livet och höjer sig det tältlikt bågiga locket, vars topp
krönes av ett fruktmotiv eller en fågelbild. Allt vittnar om långt driven
yrkesskicklighet och gedigen ledning. Rland konstnärerna räknade man
även här med den mångfrestande Jean Erik Rehn, som tecknat ett efter
honom kallat, ofta upprepat mönster. Dekorationen är fortfarande
enfärgad, vanligen i blått eller manganviolett. De tekniska resurserna tilläto
icke den glada, mångfärgade effekt, som fajansfabrikerna ute på
kontinenten kunde framställa och som framför allt, sedan Röttiger vid seklets
början kommit porslinets hemlighet på spåren, den livliga europeiska
porslinstillverkningen visade prov på.
Med moderna tekniska hjälpmedel startade 1760 en ny fabrik vid
Marie-berg, vars syfte var att tillverka porslin, men vars huvudsakliga produktion
kom att falla inom fajansens område. Här hade man efter franskt föredöme
tillgång till muffelbränning, varvid de ömtåliga färgerna skyddades från
den starka värmen i brännugnen. Nu kunde man med fördel använda
sådana färger som rött och grönt. Det är också franska förebilder, efter
vilka man arbetar vid själva dekorationen. Särskilt Strassburg med dess
lysande röda färgskala synes ha varit föremål för livlig efterbildning. Men
icke blott färgrikedomen utan även en långt driven skulptural utformning
är kännetecknande för den nya fabrikens alster. Naturalistiskt formade
stilleben av grönsaker, frukter och djur, pålagda bladkvistar och blommor,
allt i en glad och livslustig kolorit hör till Mariebergsfajansens konstnärliga
uttrycksmedel. Som en motsats till denna virtuosa konst står samtidigt en
grupp fajanser från samma fabrik, vilka helt avstå från de många färgerna
och blott nyttja den vita tennglasyren. En utsökt effekt nås här genom
glansdagrarnas spel och genom godsets svagt violetta skiftning.
Mariebergs-fabrikens tillkomst sporrade Rörstrand till nya ansträngningar. Med sina
gamla ugnar måste denna fabrik likväl avstå från den rikare färgskalan
särskilt rött. Vi se för övrigt, huru de båda klassiska fajansverken
ömsesidigt påverka varandra.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
