Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
körerna bakom scenen i 6 tablåD, der
manskören sjunger ett »Salve regina»,
vexlande med blandad kör, sjungande
en koral; en särdeles vacker musik
till illustration af disputationen mellan
katoliken Peder Galle och lutheranen
Mäster Olof. Vacker var äfven den
korta polonäsinledningen till och musiken
i tablån hos drottning Margareta med
Junker Nils’ stilfulla hyllningssång,
ackompanjerad af harpor. Fallströms
dikter till tablåerna voro förträffliga.
Operan dirigerades af hr Henneberg,
tablåernas musik af komponisten.
Föreställningen gafs inför fulltalig
högtids-klädd publik och bevistades af
kron-priDsen-regenten och prins Carl med
talrika manliga och kvinliga
uppvaktande.
I »Carmen» har hr Forsell haft sin
andra debutrol som Escamillo. Partiet
sjöngs vackert, men framställningen
var något för vek.
Fröken Strakosch väckte vid sitt
första uppträdande, såsom Elsa i
»Lo-hengrin», mycket bifall genom sin
behagliga framställning. Rösten, som
besitter rätt mycken styrka, är ej af
någon framstående skönhet men låter
väl höra sig och behandlas väl,
äfven-som intonationen är ren och ingen
chevrottering stör föredraget. Fröken
Strakoschs dramatiska förmåga är
framstående. Som Elsa utvecklade hon
mycket behag i sin plastik och inlade
i spel som sång en varm känsla.
Hennes Santuzza, ansedd att vara
hennes bästa rol, var en alldeles motsatt
skapelse af vild lidelse och svartsjuka,
kanhända något för mycket rörlig och
realistisk, hvilket dock kan gifva stöd
åt Toriddos motvilja mot den forna
älskarinnan. Röstens styrka gjorde sig
mera gällande i detta parti.
Konsertsäsongen är nu slutad, och
i dess sista dagar framträdde våra
stora musiksällskap, hvart och ett med
sitt storartade andeliga verk,
Filharmoniska sällskapet först med Händeis
»Simson», Musikföreningen sedan med
Fr. Kiels »Kristus*.
Filharmoniska sällskapets konsert i
Katarina kyrka d. 28 april hade
lockat lokalen full. Sång- och
instrumentalkrafter voro betydligt förstärkta,
så att kören gick upp till omkr. 800
personer och orkestern, k. hofkapellet
inberäknadt, räknade 100 medlemmar.
Solopartierna innehades af sådana
framstående förmågor som grefvinnan M.
Taube (Delila), fru D. Edling (Micah),
hrr Lundqvist (Simson) och Salomon
Smith (Manoah). Den stora apparaten
arbetade ganska jemnt och väl under
dir. Hedenblads ledning, de präktiga
körerna gjorde derför god verkan.
Solopartierna i Händeis oratorier hafva
mer än körerna skattat åt förgängelsen
men många af dem bjuda än på stora
skönheter, så t. ex. Simsons sköna
klagosång »Mörkt öfverallt» i början
af oratoriet. För närmare detaljerad
redogörelse i afseende på sjelfva orato-
riet och återgifvandet saknas utrymme.
Programmet innehöll, välbetänkt nog,
jemte fullständig text en inledande
förklaring öfver verket och
notillustrationer med text, framhållande de vackraste
och förnämligaste numren i oratoriets
tre afdelningar. Lokalen för konserten
medgaf ej högljudda bi fallsyttringar,
som annars nog ej skulle ha uteblifvit till
tack för den höga konstnjutning
konserten skänkte.
Ej mindre framgång, betygad med
ljudliga bifallsyttringar och dirigentens
hyllning medelst en storartad lagerkrans,
hade Musikföreningens modernare, 130
år yngre oratorium »Kristus» af den
lärde Berlin-professorn Friedrich Kiel
(1821 — 25), ett V6rk, h vars 25 års
jubileum just skulle inträffa i år, då det
uppgifves komponeradt vintern 1871—
72. Texten till detta är af
tonsättaren sjelf sammansatt ur evangelierna
med inlägg af känslostämningar,
hem-tade ur Psalmerna, Esaias, Klagovisorna
och Apokalypsen. Innehållet är i 1 :a
afdelningen : Kristi intåg i Jerusalem,
hans nattvard med lärjungarne, i 2:a:
Petrus förnekar Kristus, Kristus iniör
öfverstepresten, Kristus inför Pilatus,
3:e Kristi uppståndelse. Att Kiel
stöder sig på Bach visar sig tydligt,
synnerligast i de mestadels fugerade
mästerliga körerna, men oratoriet har dock
mera modernt snitt, hvilket det hela
och särskildt de recitativiskt hållna
solopartierna intyga. Orkestern är
behandlad med stor talang; af liflig dramatisk
verkan är afdelningen »Kristus inför
Pilatus», som är oratoriets glanspunkt,
men jämte ett och annat, deri en mera
torr lärdom framträder, kan såsom
särdeles vackra och anslående stycken
påpekas Hosianna i början af verket,
altkören »Si jag står framför dörren och
klappar» med kontrabas-pizzicatot,
kören »Vi gingo allesammans vilse», i
första afdelningen; i andra:
dnbbelkö-ren »Han är skyldig», Kristi recitativ
»I Jerusalems döttrar» med kör; i tredje
afdelningen: Mariornas duetter, Kristi
frågor till Simon och slutkören
Halleluja!
Musikföreningen hade att disponera
öfver goda solister, nämligen fruar D.
Edling och M. Linden (Mariorua och
»röster»), hr Lundqvist (Kristus), hrr
Bratbost (Pilatus), K. Lejdström (Petrus),
A. Willman (öfversteprest), Gentzell,
Brag m. fl. Kronprinsen och
hertiginnan af Dalarne bevistade konserten.
Aulinska qvartettens sista
kammarmusiksoaré för säsongen var, likasom
de föregående, mindre besökt, än
tillbörligt är i vår hufvudstad, der så
gedigna nöjen, som dessa soaréer, borde
kunna påräkna fyld salong hvarje gång.
Sista soaréns program var likväl både
omvexlande och värdefullt, börjande
med en konsert af Bach, historiskt
intressant och underhållande i och för
sig. Den derpå följande
Beethoven-qvartetten, ej på mycket länge
offentligen spelad här, hör till hans mera
svårfattliga, till formen mycket fri och
vexlande, delad i sex särskilda satser.
Snillets prägel bär den dock allt
igenom och skänker derför en större
musikalisk njutning, än flertalet af nutidens
kammarmusikverk. Bland de bättre
sådana kan med skäl räknas soaréns
slutnummer, Dvoraks pianoqvintett,
utmärkt af frisk inspiration, liflig och
klangskön. Upprepade applåder och
inropningar af de spelande after soaréns
slut, visade att de närvarande kände
sig i hög grad tacksamma mot
soaré-gifvarne för säsongens
kammarmusiknöjen.
Fullt hus i samma lokal hade hrr
Aulin och Stenhammar på sin soaré
med program af Emil
Sjögren-kompo-sitioner. Den värderade tonsättarens
vackra och intressanta E moll-sonat för
violin och piano inledde soarén, som
afslutades med Tre sånger, bearbetade
för piano och violin af Tor Aulin.
Utmärkt biträde hade tillställarne
erhållit i grefvinnan Taube, som af
Sjögrens sånger föredrog »Jeg ser for
mit öje», ur »Les orientales» och »Det
första mötet». Vidare utfördes Två
Fantasistycken för violin och piano
samt n:o 4, 1 och 7 ur »Tankar från
nu och fordom» op. 23 för piano.
Samtliga nummer blefvo mästerligt
åter-gifna och lönade med ett ytterst rikt
bifall, som ej upphörde förr än äfven
den genialiske kompositören framträdde
och fick sin del deraf.
En matiné af mera privat
beskaffenhet var den som gafs i Musikaliska
akademiens orgelsal d. 10 d:s af den
unge sångaren Oskar Bergström,
hvilken såsom biträdande vid andras
konserter väckt det lifligaste bifall genom
sin vackra basbaryton och sitt
uttrycksfulla, musikaliska föredrag. Att
bifallet å hans egen matiné ej var mindre
rikt är naturligt nog, helst som det
han nu sjöng: en aria ur »Det
befriade Jerusalem» samt sånger af Geijer,
Josephson och Hallström utfördes
mycket förtjenstfullt. Hans lärare,
professor Ivar Hallström, lemnade honom
utmärkt biträde med sitt fina
ackom-pagnement och ej mindre grefvinnan
Taube, med hvilken han sjöng en duett
ur »Trollflöjten». I en annan duett
ur »Neaga» biträddes han af en
musikälskarinna. Programmet upptog för
öfrigt till en del samma nummer som
på hr Langs matiné.
–-—
Från in- och utlandet.
Kungl. operan. Inom
operapersonalen lära några förändringar vara
ifrågasatta. Så sitges hr Johanson tänka på
att lemna sångscenen och ingå vid
Dramatiska teatern. Rj’ktet härom har
förut försports, men vi ansågo då att
operastyrelsen borde göra allt för att
få behålla denne konstnär, som för
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
