Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Vägar till konstverket, av Nils Gösta Sandblad - Om formen
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Vägar till konstverket
August Rodins stora gripande
grupp »Borgarna i Calais»,
utförd 1884—gg, är först
modellerad i lera och därefter gjuten
först i gips (gipsmodellen finns i
Rodinmuseet i Paris) samt sedan
i brons (ett èxemplar utanför
Glyptotheket i Köpenhamn). Det
ursprungliga materialet gjorde det
lätt för konstnären att luckra upp
formen och gröpa ur ytan för
att nå en målerisk helhetsverkan.
Jämför veckbehandlingen på
Rodins gestalter med den på
Olym-piaskulpturen!
tion av etsning och akvatint? Och har vi inte svårt att tänka oss
Daumiers breda summariska linjer annat än i litografisk återgivning?
Eller slutligen måleriet. Den italienska renässansens stora form hör
samman med freskotekniken, som ledde till ett väggmåleri,
nederlän-darnas konst med oljefärgstekniken, som ledde till ett stafflimåleri och
engelsmännens från Gainsboroughs och Constables tid med
akvarellmåleriet och de särskilda möjligheter till atmosfärtolkning som detta
erbjöd.
Till dessa exempel på formens oändliga variationsmöjligheter måste
fogas också ett par som belyser färgens speciella betydelse. Man möter
ofta begreppen färg och form uppställda som motsatser, men man bör
minnas, att färgen i konsthistoriskt språkbruk i regel räknas in som en
del under formen. Vilka nya möjligheter öppnar då färgen for
konstnären? Man kunde säga alla; men låt citaten tala. »När jag förbereder
en studie eller målning synes det mig mycket viktigt att börja med att
19
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
