Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Asiens bildkonst, av Bo Gyllensvärd - Kinesiskt måleri
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Bo Gyllensvärd
två gibbonapor i ett träd (sid. 212). Konstnären ifråga var beryktad
för sina bambu- och djurskildringar, vilket man förstår vid betraktandet
av denna stora tuschmålning. Apornas smidiga rörelser återklingar i
bambustammarna och får sin motvikt i det skrovliga Wu-tung-trädet
med sina saftiga gröna blad. Genom sin suveräna behärskning av
valörerna lyckas faktiskt konstnären att ge färgillusion, men dessutom känner
man den varma, fuktiga urskogsatmosfären och hör vattnets risslande.
Den spänning man iakttar mellan de två aporna, vilka tydligen stå
i begrepp att flyga på varandra, återgår ju också i kompositionen av
bildytan med trädstammarna som diagonalt skär varandra.
Medan senare tiders kinesiska konsthistoriker ibland ställer
Kai-fèng-akademiens måleri i en visserligen hög klass, men kritiserar dess
professionella karaktär, så är man i stället så mycket mer berömmande
då det gäller Hang-chou-målarnas verk. När chin-tartarerna bemäktigat
sig norra Kina 1127, lyckades en rad framstående konstnärer och lärde
från kretsen kring kejserliga akademien att fly och återsamlades efter
hand under Kao Tsungs ledning samt återupprättade akademien i
Hang-chou. I den romantiska och inspirerande naturen kring Västra
Sjön framväxte en konst, som i själva verket räknas till det bästa, som
över huvud skapats inom kinesiskt måleri. Även här kan man urskilja
de två riktningarna Norra och Södra skolan, ehuru dessa beteckningar
mången gång kan synas den oinvigde ganska omotiverade. Chao Po-chü
brukar sålunda räknas till den akademiska Norra skolan och vi återger
på sid. 213, ett litet albumblad som tillskrivits denne. Det är ett
landskap med paviljong i bergsbygden, som enligt en bifogad påskrift är
utförd efter en förebild av Li Lung-mien, en av de mest kända målarna i
Kai-féng. »Idéen såväl som kompositionen äro väl genomförda, arbetet
är känsligt, penseldragen fina och originella, fria från den slags stela
manierism, som vi finner hos vanliga målare. Han måste förvisso anses
jämbördig med sin föregångare Li Lung-mien. Det är icke riktigt att
fördela förtjänster och svagheter enligt den Södra och den Norra
skolan ...» yttrar samme sagesman. Man måste erkänna att målaren även
i detta lilla format lyckats få bergsmassiven mäktiga och naturen i sin
Den knotiga tallen, som sträcker
sig diagonalt över bildytan ut i
tomma rymden och filosofen med
sitt ch’in-instrument skapa
tillsammans den fina stämning, som
vilar över Ma Kueis målning.
— Sami, greve Tokugawa, Tokio.
»Hemvändande båtar ute på
fjärden» kallar Mu-cKi denna
rullbild, som skapats genom
antydningar i lätta tuschsvep. —
Sami. Nezu, Tokio.
214
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
