Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Asiens bildkonst, av Bo Gyllensvärd - Japanskt måleri
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Asiens bildkonst
Toba Sojo har troligen även utfört
denna dråpliga skildring av
massans förvåning vid det s.k.
Bis-hamontens under, då ett hus for
iväg genom luften. Chogosonskiji,
Yamato.
seras åtminstone för en västerlänning i allmänhet genom den ytmässiga
stiliseringen, som konstnärerna i denna skola aldrig frångår.
Ännu tydligare framträder detta i porträttkonsten, vilken också den
saknar direkta motsvarigheter i Kina. Genom de vida dräkternas
orna-mentala behandling i ytan förstärkes emellertid det monumentala och
uttrycket koncentreras till ansiktet liksom i den samtida skulpturen.
Bilden av general Shigemori är ett gott exempel på den porträttkonst
som skapades av den ryktbare Fujiwara Takanobu (1142—1205), vilken
räknas till en av Japans främsta målare på detta område (bild sid. 231).
Den stränga isoleringen från Kina kunde inte bibehållas i längden,
utan förbindelserna återupptogos redan under Kamakura-perioden.
Verkningarna denna gång blir ännu större än under T’ang, då
ch’an-buddhismen med hela dess filosofiska och estetiska program vinner
insteg under namn av zen. Den man, som mer än någon annan bidrog
till de kinesiska tankarnas omplantering i Japan, var den store shogunen
Ashikaga Yoshimitsu, som under senare delen av sitt liv skapade en
högborg för kinesisk kultur i Kinkakuji, Den Gyllene Paviljongen, vid
Kyoto, där han sysselsatte de främsta konstnärerna för
trädgårdsanläggningar och inredningar, exempelvis Noami och Soami.
Trots att Sung- och Yüan-dynastierna redan gått till ända, då
kina-intresset var som starkast, vände man sig i första hand till Kinas klassiska
konstepok, Sung, och försökte återuppväcka dess konst. De konstnärer,
som bli de stora förebilderna, är Ma Yüan, Hsia Kuei och Mu-ch’i.
Bl.a. Cho Densu och Josetsu plägar betecknas som de konstnärliga
introduktörerna och i synnerhet den senare får stor betydelse i egenskap av
lärare åt de tre största målarna i den kinainspirerade Kangwa-skolan,
nämligen Shubun, Sesshu och Kano Masanobu. Dessa tre blir i sin tur
grundare av var sin riktning inom detta måleri.
233
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
