Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Asiens bildkonst, av Bo Gyllensvärd - Persiska miniatyrer
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Asiens bildkonst
Den höga horisonten är bl. a.
utmärkamde för Bihzads
miniatyrer, som framgår av denna
utsökta naturskildring med en
der-wisch vid en bäck. Detalj ur en
miniatyr från Bihzads skola. —
Nationalmuseum, Stockholm.
använde konstnären en hög horisont, som här över huvud ej synes.
Hela sidan är fylld av bildframställningen, som i detta fall fortsatt på
motstående sida, där man ser sultanen sittande under ett blommande
persikoträd. Medan illustratörerna tidigare varit andrarangskonstnärer
i jämförelse med kalligraferna, så skaffar sig Bihzad en betydligt friare
ställning och höjer sin kårs anseende avsevärt. Om hans stora skicklighet
som målare säger en samtida, historikern Khwandamir bl.a.: »Hans
teckning, som kan liknas vid Manis pensel, låter oss glömma tanken på
alla andra målare i världen och hans figurer, som är utrustade med
märkliga egenskaper, har ställt bilderna av alla konstnärer bland Adams
söner vid sidan. Ett hår av hans pensel har genom hans mästerskap
gjutit liv i den livlösa formen ...»
Som framgått av den gjorda beskrivningen, så skapades de persiska
miniatyrerna efter helt andra konstnärliga principer än det västerländska
eller östasiatiska måleriet. För den islamiske konstnären är det
orna-mentala av utomordentlig betydelse. Därför komponeras hela bildytan
uteslutande i avsikt att bilda ornament. Man går aldrig utöver den
tvådimensionala formen, då ytan icke får sönderslås av perspektiviska
utblickar eller plastisk illusion hos föremålen. Linje och färg är de två
element, konstnären betjänar sig av och med vars hjälp han bygger
upp sin bild. Han har först tecknat kompositionen i svart eller rött,
varvid han ofta prövat sig fram med ett otal linjer för att erhålla den
mest uttrycksfulla. Därefter läggas färgerna i rena och hela ytor utan
försök till skuggningar o.d. Färgskalan är ganska rik och lysande med
zinnober, gult och guld, ljusviolett, grönt och silver som vanligaste.
Färgerna är täckande och sammanställda med otroligt säker smak.
Ofta är de persiska miniatyrerna mycket rika på detaljer, i vilka
konstnärernas naturiakttagelse får komma till sin rätt. I markens örter och
blommande träd, i dräkternas mönstrade tyger och byggnadernas
ornament framträder denna kärlek till detaljen, som även understryker
det ornamentala i konstarten. Till övriga egendomligheter hör den rikliga
användningen av guld och silver, varvid den förra ofta begagnas till
himmelen medan alla vattendrag återges med silver, vilket tidigt svartnat
genom oxidering. Med sitt exklusiva utförande och material kom
bokmåleriet att förbehållas endast ett fåtal och utfördes i allmänhet på
uppdrag av intresserade furstar.
Medan Bihzad fullkomnat en tradition, som han aldrig övergav,
framstår Aga Mirak mera självständig som konstnär. Hans figurer är
smärta och graciösa i jämförelse med den förres och han avbildar i
motsats till denne också kvinnor. Mest beryktad är hans skildring av
Profetens himmelsfärd, vilken av många räknas till det bästa som över
huvud skapats inom det persiska bokmåleriet. Han har även gjort
förträffliga porträttskildringar. År 1522 hade Bihzad överflyttat till Tebris
245
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
