Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Renässans och barock, av Mårten Liljegren - Den uttrycksfulla linjen
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Mårten Liljegren
Liksom Schongauer väljer Dürer
till skådeplats för Mikaels kamp
med draken den fria rymden, där
de upphetsade linjejlammorna kan
utvecklas utan hänsyn till
naturalistiska perspektivlagar och
tyngdlagar. Mot den
apokalyp-tiska visionen kontrasterar han
det fridfulla landskapet i bildens
nedre del.
triumfscener, som han gestaltar, utan de yttersta dagarnas händelser.
Träsnittsserien Apokalypsen av år 1497 visar visserligen en teknik, som
har förts ett stort steg framåt i jämförelse med de äldre grafiska arbetena
i Tyskland: konstnären har börjat spela ut vita och svarta ytor mot
varandra. Men det är ändå den lidelsefulla linjen, som dominerar: spjutet,
som ängeln Mikael stöter i drakens hals, vingarna som flammar mot
himmeln, manteln som snor sig kring kroppen i häftig spiral. Så kunde
ännu inte tidens skulptörer koncentrera sitt linjespel kring ett
hand-lingsögonblick. En Benedict Dreyer får, när han gestaltar samma ämne,
nöja sig med att låta mantelns veck och drakens fantastiska former på
402
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
