Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kring 90-talet, av Åke Meyerson - Paul Gauguin
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Åke Meyerson
Redan på 8o-talets mitt tar
Gauguin starka intryck av Cézannes
måleri. Husen och
trädformationerna är här uppbyggda i dennes
»strama» stil. — Utkast till en
solfjäder med ett franskt landskap
målat i Köpenhamn 1883.
Gouache. Glyptoteket, Köpenhamn.
han gav upp sin bankplats samtidigt med sin kollega Émile Schuffenecker
och separerade småningom från familjen.
»Jag är en vilde, en varg ute i skogen utan halsband», karakteriserade
Gauguin sig själv en gång ganska träffande. Idyllen med familjen i den
soliga trädgården var också ett kortvarigt intermezzo, föregånget av sex
strapatsrika ungdomsår som sjöman under vidsträckta resor till
Sydamerika och Indien, följt av vantrivseln med borgerlig instängdhet och
en småningom och efter stora uppoffringar vunnen frihet. Efter ett sista
misslyckat försök att försörja familjen i Köpenhamn som representant för
en fransk textilfirma, återvänder Gauguin till Frankrike 1885.
Bretagne—-Martinique—Arles—Bretagne (flera olika uppehåll)—Tahiti—Hiwaoa
(Marquesasöarna) blir stationerna på hans fortsatta livsväg.
I sitt måleri stannade han inte heller länge inom de impressionistiska
råmärkena. Genom Pissarro hade han kommit i kontakt med Cézanne,
bland målningarna i sin egen samling satte han störst värde på sina två
Cézannedukar, ett landskap och ett stilleben, båda målade omkring 1880,
och hans väg bort från impressionismen leddes av de starka intryck han
fick av dennes måleri. En stramare komposition och de små
impressionistiska pensel toucherna avlösta av helare ytor börjar känneteckna hans
målningar redan 1884—85. Men ännu hösten 1886, då Émile Bernard
för första gången möter honom i Bretagne, beskriver denne hur Gauguin
föredrar att måla »med små penseldrag, som påminner om Pissarro»; och
han tillägger: »det är inte mycket stil — peu de style — däri».
Men Bernards omdöme skulle inte stå sig länge. I kretsen av en
beundrande skara unga lärjungar utvecklar han under Bretagneåren den
syntetiska och symbolistiska stil, som 188g når sin mognad i sådana verk
som exempelvis »den gule Kristus». Mot ett storlinjigt, rofyllt landskap
reser sig det mäktiga krucifix, vid vars fot tre kvinnor sitter försänkta i
bön. Där råder en förunderlig stillhet, det höga korset med den korsfäste
behärskar bildytans främre plan, den grovt skurna, stela Kristusgestalten
Exempel på Cézanneinflytandet hos
Gauguin. Porträtt av Marie
Henry med det Cézannestilleben
från 1880, som Gauguin ägde, i
bakgrunden. Modellens
uppställning erinrar också om Cézannes
porträtt av sin hustru. Målat 1
Bretagne 1890. Art Institute,.
Chicago.
270
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
