Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Nordisk renässans och barock, av Karl Erik Steneberg - Barocknaturalism
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Karl Erik Steneberg
I en följd av åttkantiga
plafondmålningar, nu på Amalienborg,
har van Mander i
monumentalmåleriets illusionistiska
grodperspektiv återgivit ett genremässigt
folkligt ämne.
till karikatyren, och erinrar om Pilos och Goyas respektlösa kungaporträtt.
I Wuchters helfigursbilder finner man dessutom andra kvaliteter, så har
han i Ulrik Christian Gyldenlöves porträtt (från omkring 1645;
Kunst-museet) använt det nya kompositionsschemat med dess elegant sidovridna
figurteckning mot himmel och draperi, och i dess varma holländska ljus
smälter den röda, med god stoffverkan återgivna dräkten mjukt ihop
med bakgrunden. På 1660-talet tar målaren intryck av fransk hovkonst,
därom vittnar porträttet av unge Axel Rosencrantz (Rosenholm),
kostymerad i polsk dräkt och uppställd mot en romantisk bakgrund. Under
ett besök i Sverige målade Wuchters 1661 den landsflyktiga drottning
Kristina; denna själstolkning kan, främst i det exemplar som bevaras i
Uppsala universitet, betecknas som en toppunkt inom det nordiska
porträttmåleriet.
Kollegan i Sverige, David Klöcker från Hamburg, som sedermera
adlades under namnet Ehrenstrahl (1628—98) och blev det karolinska
måleriets mångsidigt produktive huvudmästare, hade varit här under
Kristinas tid och återvänt efter mångåriga utländska studier för att 1661
tillträda hovmålarbefattningen. Vid sin återkomst fann han Wuchters
vid det svenska hovet men kunde efter en kraftmätning, som åtminstone
214
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
