Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - November—December - Emil Hannover: Kvindeidealets Udvikling i den italienske Malerkunst
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
\
868 Kvindeidealets Udvikling i den italienske Malerkunst.
hun selv synes lyttende til en fjern Englesang, der luller alle
tunge Anelser i Søvn og frier hendes Sind fra Tanker om alle
Jordelivets Kvaler. Og dog er Botticelli samtidig den Maler, som
har komponeret det vildt og dramatisk højtspændte allegoriske
Billed af „Calunnia" (Bagtalelsen), og som endte med næsten
hysterisk hjerteskærende Fremstillinger af det ny Testamente. Der
gives ikke en mere sammensat og urolig Kunstnernatur, end hans,
og naar denne Medicæemes en Gang saa højt betalte og fejrede
Botticelli: Venus.
UFßzierne i Florens.
Yndlingsmaler endte som en Fattigmand paa Krykker, var han
ogsaa udadtil et Billed paa sin egen Omskiftelighed.
Der er kun ét i hans Kunst, som er konstant, og det er
netop hans Ideal for kvindelig Skønhed. Og han er Kvindemaler
i en baade anden og højere Grad end nogen af hans Forgængere,
end ikke den forlibte Fra Filippo undtagen. Der er noget
overmaade betegnende deri, at medens Renæssancens genvakte Sans
for det menneskelige Legeme begynder med baade i Syd
(Mas-snccio) og i Nord (v. Eyck) at vove sig frem i Adams og Evas
gammeltestamentlige Figurer, faar den allerede i et Billed af
Botticelli Skikkelse og Navn af Venus, som dermed paa ny holder
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
