Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - FANNY CHURBERG - Vid konstens härdar II. Paris
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
och glömd bland skogar och hedar och dess invånare voro
för det mesta fattiga vedhuggare och jordbruksarbetare,
sådana som Millet under sin mångåriga vistelse i den lilla byn
såg och lärde känna dem och sedan återgivit dem i sina
tavlor.
Det väsentligaste och främsta hos Barbizonmålarna var
deras djupa vördnad för naturen. För dem gällde det, vare
sig i fråga om landskaps- eller figurmålning, att konstnären
skulle lära sig se med egna ögon och med hängivelse leva sig in
i naturens väsen för att sålunda kunna återge det han själv
sett och känt. Även Barbizonmålarna utförde tidigare sina
tavlor inne i ateljén efter noggranna skisser och studier, men
begynte senare måla dem direkt efter naturen, Daubigny var
den första som sålunda utförde dem »på platsen». Styrkan
och det väsentliga i en målning skulle icke vara en mängd
detaljer utan bildens helhetsverkan. Förmågan att uppfatta
och återgiva naturens helhetsverkan blev styrkan i
Barbizon-inästarnas konst och deras stora insats i den franska
landskapsmålningen. Plein-airstudiet upphävde de konventionella
reglerna för framställningssättet: motivet borde skapa sitt
eget uttryckssätt.
Vistelsen i Paris och studierna här blevo av största
betydelse för Fanny Churbergs konst under den senare delen
av 1870-talet. Om hennes sätt att bedriva dessa studier säger
F. Ahlstedt, att hon i Paris »fortsatte att studera mest på
egen hand». Och som orsak härtill framhåller han, att »i
saknad av grundligare förstudier kunde hon icke deltaga i
studierna vid de stora elevateljéerna, där numera även
fruntimmer arbeta».
Denna uppgift visar föga kännedom 0111 de verkliga
förhållandena. Kvinnliga elever kunde icke vinna inträde i
statens École des Beaux Arts, som först på sista tiden öppnat
sina dörrar för dem — detsamma har ju varit fallet med
statens konstskolor i de flesta andra länder. Men i Paris’ privata
elevateljéer för kvinnor kunde elever med mycket olika
eller t. 0. m. alls inga förstudier, anmäla sig för att få
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
