Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Roman og drama i Italia
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
548
Roman og drama i Italia.
Dramaet blev for ham et middel til à øve sin ironi. Han vilde vise
at menneskene ingenting visste om sig selv. Den som lever, sa han,
ser ikke sig selv mens han lever. Men sett ham sà mens han lever
med alle sine lidenskaper for et speil og vis ham hans billede, da
vil han bli forbløffet og forferdet. Ja, han vil kanskje spytte på billedet
eller slå knyttneven i speilet. Det biir da stadig en slags brudulje,
og om denne brudulje handler mine dramaer. Slik blev disse
dramaer en lek med illusjonen, men en lek som var alvor, og som
slutter i en trøstesløs forakt for livet. Dramaene er utspekulerte av
tanken. De søker mot de rent paradokse optrin, mot en
urimelighet som for forfatteren betyr selve tankens seier over fornuften.
Pirandello sa selv at mens det gamle drama vilde vise lidenskapenes
spill, så er det i hans drama tankens spill, dialektikken, som er den
ledende dramatiske makt. Tilgher sier at han har forvandlet
dialektikken til poesi. Og det er for Pirandello en ganske særlig
nytelse å spille ball med det stakkars publikums fornuft. Ingensteds
har han gjort det muntrere og mere suverént enn i sin berømte
„Seks personer søker en forfatter" hvor scenens verden,
virkelighetens verden og fantasiens verden stadig ligger i boksekamp med
hverandre. Det begynner som det mest uvirkelige. Inn til
skuespillerens prøve kommer seks personer som er ganske uvirkelige.
De er undfanget av en forfatter, men ikke fullbårne, ikke født frem
til fullt liv, og nu vil de ha dette liv, scenens liv. Og så påstår den
første av dem, faren, at de er mere virkelige enn mennesker som
går om på gaten, fordi de eier tankeskikkelsens helhet og
bestemt-het, mens de såkalte virkelige mennesker forandrer sig hvert minutt.
Teaterdirektøren steiler ved denne påstand, men naturligvis får faren
rett. Og forholdet mellem disse personer er ganske paradoksalt.
Faren forestiller sin hustru; hun er i sørgedrakt fordi hun er enke.
Ja, det er underlig, men det har en hel historie. Faren påstår han
har den vanskjebne at det som han har ment vel med, det biir til
ondt. Han lot sin sønn sette ut på landet fordi hans hustru ikke
var sterk; men efter det gikk hun omkring som tom. Han hadde
en sekretær som var dem begge hengiven, især henne. Men var
han selv ute av kulør, da så han at de to stadig vekslet blikk. Nu,
da sendte De vel sekretæren bort, sier teaterdirektøren. — Ja,
omsider, men da var det som hun sluknet helt. Det orket jeg ikke å
se på; så fikk jeg henne til å forlate mig og flytte til sin venn. Den
unge pike og de to barn er hennes barn med ham, og jeg fulgte
virkelig denne familie med interesse; mens den eldste datter var
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
