Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has been proofread at least once.
(diff)
(history)
Denna sida har korrekturlästs minst en gång.
(skillnad)
(historik)
— han ligger också begraven i den kyrkan.) Fullkomlig regelmässighet
och jämvikt råder i det yttre arrangemanget, med fyra personer
i varje scen. Men dessa ha helt tvånglösa ställningar och äro för
övrigt mästerligt inkomponerade i de trånga bildytorna. Dessa brytas
i olika plan, så att sidoscenerna å trapporna synas delvis försiggå
framför fängelsegallret. — Det underbara åstadkommes — såsom man
riktigt anmärkt — genom samtidigheten i dessa scener. Belysningen
bidrar också väsentligen därtill. Som sig bör är den starkast i ängelns
sken vid utgåendet, där Petrusgestalten präktigt avtecknar sig mot
glorian. Belysningsförhållandena ha också en stor betydelse för det
nyss antydda perspektivet och rumsverkan. Redan fängelsemurarna
träda genom halvdagern något tillbaka. Så är scenen till vänster —
för berättelsen den minst betydelsefulla — genom belysningsförhållandena
av största intresse, i det att däri en egendomlig ljusbrytning
äger rum av fackelsken och månsken. Också rörelseaccenterna hos
de fyra knektarna här äro mästerligt betonade (vila i sömn — orolig
slummer — begynnande uppvaknande — full vakenhet).
Färgerna spela ju i denna bild en mindre roll. Jämte det guldglänsande
i skenen värmer det rosafärgade i ängelns dräkt. Knektarnas
kläder gå dels i rött, dels i grönt.
Vad Rafael här åstadkommit i ljus- och skuggverkningar — för hela
kompositionens indelning, för djupverkan, för intryckets mystik —
blev epokgörande. Nattstämningar hade han studerat hos Piero della
Francesca; och ett månskensstycke (porträtt) hade Piero di Cosimo
målat. Ljusdunkelsverkan hade Leonardo infört. Men först genom
den mäktiga bilden av Rafael lärde man känna nattstämningen med
dramatisk verkan och såg kombinerade ljuseffekter användas i stor
stil. Emellertid fullföljdes icke denna riktning vidare av Rafael själv.
Yngre mästare togo upp problemen: Correggio och så naturalisterna
från 1500-talets slut (Caravaggio etc). Och till sin fulländning löstes
de först norr om alperna, av nederländarna med Rembrandt i
spetsen. [1]
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
