Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has been proofread at least once.
(diff)
(history)
Denna sida har korrekturlästs minst en gång.
(skillnad)
(historik)
visshet kan påstå att det helt utförts av honom själv. Men visserligen
ha många sådana nu uppstått i hans verkstad efter hans mer eller
mindre direkta anvisning eller mer eller mindre detaljerade utkast.
Att dessutom mästaren själv stundom gripit till penseln på någon
viktig punkt eller för att korrigera, torde väl hänt i Rafaels som i
andra stora konstnärers verkstäder.
Några bland de mest berömda av dessa större och mindre arbeten
för kyrkor eller till enskild andakt från åren 1514—1520 må här i
korthet anföras.
Madonna della tenda (förhänget, mot vilket gruppen sitter), nu
befintlig i Münchens pinakotek, visar en enkel, nobel profilbild av
Maria samt, jämte Jesusbarnet, den lille Johannes. Man har sammanställt
den med M. della sedia (ovan s. 48), och uppfinningen tillkommer
tvivelsutan Rafael. Vad utförandet beträffar ha somliga
forskare tänkt på Giulio Romano, andra på någon venetiansk konstnär.
Madonna dei candelabri är en rundbild som finnes i två exemplar
(i privatägo, det ena nu utställt i Nat. Gall., London, det andra
i Baltimore, U. S. A.), vilka strida om äran att vara “det autentiska“.
Bilden har en strängt regelbunden och enkel komposition: Maria
sitter i halvfigur med barnet i sitt sköte, på ömse sidor titta små
änglahuvud fram, över dem sticka kandelabrar upp med brinnande
ljus. Det hela är synnerligen älskligt, med figurerna fint inkomponerade
i tondon.
Liksom denna bild går säkerligen Madonna del pesce tillbaka
till Rafael, vad kompositionen beträffar (fig. 41). “La vergin del pez“
är den mest berömda av de många madonnor och heliga familjer,
som i Pradomuseet, Madrid, gå under Rafaels namn; bilden kan påvisas
ända från år 1524, då den fanns i en kyrka i Neapel. Också
figurerna äro här förträffliga. Koloriten prisas såsom “härstammande
från Rafaels bästa tid“. Mer än de flesta andra dylika bilder, vari
bifigurerna i regeln torde vara vid beställandet angivna, äger detta
altarverk enhetlighet och koncentration. Maria och Jesusbarnet äro
— på florentinskt sätt — placerade på en tron. De synas nyss ha
varit upptagna av den (genom bibelöversättningen och lejonets botande)
bekante Hieronymus, på vars bok den lille ännu håller sin hand,
men de vända sig nu mot de ankommande, ärkeängeln Rafael och
hans skyddsling, den unge Tobias. Denne håller upp, liksom till en
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
