Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has been proofread at least once.
(diff)
(history)
Denna sida har korrekturlästs minst en gång.
(skillnad)
(historik)
En märkligare komposition är Korsbärandet, vanligen kallad “lo
spasimo di Sicilia“ efter den kyrka i Palermo. S. Maria dello spasimo
(den hel. Jungfrun i smärta), för vilken bilden beställdes (nu i Madrid).
Detta väldiga altarverk, mätande över 3 m. i höjd, är signerat, liksom
flera nyss ovan nämnda, “Raphael Urbinas“. Många sköna partier
finnas här, och Kristusgestalten själv är gripande; men på det hela
verkar bilden i linjerna
kantig, skarp och föga
rafaelisk; även kompositionen
— i vilken man f. ö.
kan konstatera intryck från
Dürer — är överhopad och
föga klar. Här torde således
mästaren i särskilt
hög grad ha lämnat utförandet
åt verkstadsmedhjälpare.
Man kan emellertid
peka på likheter mellan
denna och den äldre Rafaelsbilden
“Kristi lik bäres
in i graven" (ovan s. 36),
vad t. ex. beträffar de för
starkt framträdande benen
och armarna hos bödelsknektarna
resp. de bärande
männen (till vänster) samt
även i kvinnogruppen (till
höger). Att komponera
patetiskt upprörda scener
hade aldrig varit Rafaels
starka sida. Det muskulösa är i “lo Spasimo“ ännu starkare utbildat
än i “Gravläggningen“ och leder tanken på målningarna i Stanza
del Incendio, t. ex. Branden i Borgo.
 |
| Fig. 43. Kristus ur Transfigurationen. |
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
