Wilhelm Marstrand, hans kunst og liv i billeder og tekst / 53 (1920) Author: Theodor Oppermann Table of Contents / Innehåll | << Previous | Next >>
	Project Runeberg | Catalog | Recent Changes | Donate | Comments? |

Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...

<< prev. page << föreg. sida <<     >> nästa sida >> next page >>

Below is the raw OCR text from the above scanned image. Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan. Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!

This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.

af det maleriske og det dermed nøje forbundne koloristiske Element i
Kunsten. Dette Forhold har utvivlsomt haft Indflydelse paa Marstrand;
men hertil kom, at han aldrig traadte i et virkelig intimt Forhold til den
franske Malerkunst, den eneste, som i denne Periode afgjort hyggede paa
et malerisk og koloristisk Syn.

FRIERENS BESØG. Statens Museum for Kunst.

Marstrands Blik for det »maleriske« træder smukt frem i det halvfuldførte
Billede »Den nyskabte Eva« og i Skitsen »Frierens Besøg«, et af hans
mange Forarbejder til »En Frierscene«. I »Den nyskabte Eva« viser det
sig navnlig i Kompositionens Udnyttelse af den paradisisk frodige Skov og
det vide Udsyn over et overdaadigt Landskab, medens det »koloristiske«
præger de milde, fyldige Toner, hvori alt er stemt. Billedet hører til
Marstrands friskeste. Skønheden i Adams Stilling øges af den Begejstring, der
præger hver Linie. Eva ejer det nye Vidunders, den nye Aabenbarings

<< prev. page << föreg. sida <<     >> nästa sida >> next page >>