Full resolution (JPEG)
- On this page / på denna sida
- Per Lindberg: Ny anglosachsisk dramatik
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
NY ANGLOSACHSISK DRAMATIK
niskas makt över en annan ställer författaren
mot varandra två olika världar, en
vegeterande och en producerande. De leva sida vid
sida, i samma rum. Klyftan mellan dem
glömmer man inte ett ögonblick. Men de
dissonanser som uppstå, när de komma i varandras
närhet, märkas endast i submarint läge — de
märkas inte på ytan annat än vid själva
katastrofen.
En annan nyhet från förra säsongen:
”Richard of Bordeaux” av Gordon Daviot.
Den gamle shakespearehjälten Richard II
sitter här framför brasan i ett engelskt
herresäte och talar — icke den äldre dramatikens
poetiska eller preciösa språk — utan nutidens
flytande vardagsslang. Personerna behålla
sina historiska namn, men de historiska
händelserna inplaceras i moderna människors liv
och uttryckssätt — det vill säga i just sådana
människors, som absolut icke skulle begå
dessa handlingar. Men så stort är den engelska
publikens nöje att slippa historisk bildning,
att metoden är tillräcklig för att försäkra en
dylik pjäs om en imponerande penningsuccé
— i London, men inte i New York.
*
”Within the Gates”, Sean 0’Caseys senaste
stycke, hör återigen till en annan kategori än
de ovannämnda. Det är en pjäs för en
experimentteater som har råd att spela vad publiken
absolut inte vill se. Times Literary
Supplement skrev visserligen om stycket: ”Det är
så lysande, så länge efterlängtat, så enkelt,
att det betecknar ett nytt kapitel i teaterns
historia. Intet nytt stycke i vår tid har givit
teatern ett sådant tillfälle som detta.” Så tog
en teater i London upp det i våras. Det föll.
Det är nämligen något avsiktligt kaotiskt
i detta drama — dess linjer äro svåra att
följa för iscensättare och skådespelare som
icke ha sinne för individuella
kompositions-idéer. Om ett stycke som detta endast spelas
efter noterna, blir det ingenting. Dessutom är
ju författaren, såsom varande irländare, för
patetiskt cynisk för den engelska publikens
humoristiska common sense.
Förr förekom det ibland i dåliga pjäser att
grupper av personer promenerade över
scenen och meddelade varann något som
publiken skulle veta. I ”Within the Gates” gå
också grupper över scenen, men vad de tala
om — det vete Gud. Deras funktion kan i
varje fall inte misstänkas vara att meddela
publiken något. Snart nog märker också
läsaren att de komma och gå mer som
musikaliska teman än som människor.
Det finns en grupp pjäser inom den
moderna dramatiken, som söker fånga något
av charmen och brokigheten i
storstadsgatornas, storstadsparkernas och nöjeslokalernas
banala rörlighet. ”Within the Gates” är det
mest originella verket inom gruppen. I denna
pjäs får ämnet en snarast symfonisk
utformning.
Pjäsen är komponerad som fyra satser —
fyra scener innanför grindarna i en
London-park: en vårmorgon, en sommardag, en
höstkväll, en vinterdag. Men genom den
symfoniska kompositionen blir pjäsen inte endast
en skildring av livet ”within the gates” i en
storstadspark utan en symbol över vad som
sker ”within the gates” i de människohjärtan,
som äro utlämnade i storstadens djungel.
De spridda grupperna i parken samlas till
dramatiska element medelst två genomgående
gestalter. Först en stackars up-to-date-biskop
som går omkring och söker förbindelse med
de folkliga lagren, men därvid alltid hoppar
i galen tunna. Och sen av dennes dotter —■
gatflickan, som kommer alla män att glömma
det sjätte budet. Och hon blir, traditionellt
sett, pjäsens huvudroll. Alla pjäsens figurer
ha mött henne, och vi få hennes bild liksom
sammansatt i mosaik, innan hon uppträder
själv.
51
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Project Runeberg, Thu Aug 21 14:31:54 2025
(aronsson)
(download)
<< Previous
Next >>
https://runeberg.org/blm/1934-8/0053.html
