Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Artur Lundkvist: Amerikansk prosa (I) - Anmälda böcker - Albert Halper, The Foundry - Archie Binns, Lightship - James G. Cozzens, Castaway - William March, Come in at the Door - Thornton Wilder, Heaven’s My Destination - Carl Van Doren, Modern American Prose
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
ARTU R LUNDKVIST
AMERIKANSK PROSA (I)
I den moderna amerikanska prosan är först
och främst stoffets rikedom påfallande. Man
blir ständigt erinrad om att Amerika är en
kontinent; varje stat, varje region bidrar med
sina särskilda inslag, vilka långtifrån är av
enbart geografisk natur. I de flesta fall, i de
flesta romaner och noveller, stannar det
visserligen vid ett mer eller mindre lyckat och
energiskt framläggande av stoffet: det är
reportage, journalistik i litterär förklädnad. Detta
förhållande kan inte sägas vara speciellt
amerikanskt, det är i stället tidstypiskt.
Reportaget är massans och de moderna
demokratiernas litteraturform. Reportaget dominerar den
samtida litteraturen, i konkurrens med den
starkt reportagebetonade filmen.
Jag har tidigare skrivit om Albert Halper,
en trettioårig Chicagoförfattare. Nu har han
fäst uppmärksamheten vid sig genom en ny
bok, ”The Foundry”, en stor roman som
åtminstone vittnar om handlingskraftiga litterära
Albert Halper: The Foundry. The Viking Press.
New York 1934. $ 2:50.
Archie Binns: Lightship. Faber and Faber.
London 1934. 7 s. 6 d.
James G. Cozzens: Castaway. Longmans.
London 1934. 5 s.
William March: Come in at the Door. Ricli
and Cowan. London 1934. 7 s. 6 d.
Thor n ton Wilder: Heavens My Destination.
Longmans. London 1934. 7 s. 6 d.
Carl Van Doren: Modern American Prose.
Harcourt, Brace and Co. New York 1934. $ 2: 75.
intentioner. Han har vidareutvecklat sin teknik
från ”Union Square”, det är samma
tvärsnitts-metod tillämpad på ett nytt motiv: ett stort
elektrotypgjuteri. I långa svep presenterar han
miljön, sedd i ständigt skiftande perspektiv —
som i en modern film —, och fångar
arbetarna, kontorspersonalen, cheferna, till och
med hisskonduktören, i deras olika
sysselsättningar och i dagens växlande situationer. Man
ser och lyssnar, man lär sig känna igen de
många personerna, deras ansikten, deras sätt
att röra sig och att tala; man får följa dem
ett stycke på väg när de lämnar gjuteriet om
kvällarna och blir en smula insatt även i deras
privatliv. Man blir bekant med dem på samma
sätt som med människor man ser dagligen,
växlar några ord med och vet en del yttre
fakta om men aldrig lär känna närmare. Deras
problem förblir allmänna som problemen i
tidningsartiklar. De är typer; de kan
klassificeras med hjälp av några tydligt
framträdande kännetecken; de är komiska eller
roande på samma sätt som så många av
Dickens’ figurer: genom att på ett stereotypt
sätt upprepa någon detalj i tal eller
uppförande. Författaren har sett på dem med
vad som brukar kallas förståelse och
sympati, men han har aldrig iklätt sig deras
öden som sitt eget och lyft deras bördor. Alla
dessa förment typiskt mänskliga scener och
situationer han hopar i sin bok vilar på en
allmän, litterär schablonföreställning i stället
41
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
