Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Oskar Maurus Fontana: Nya tyska böcker
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
OSKAR MAURUS FONTANA
tragiska ensamhet; men hans sammanbrott
överstrålas av moderskärlekens eviga skönhet.
En annan av 1800-talets store har lyrikern
Oskar Loerke tecknat i sin bok om Anton
Bruckner (S. Fischer, Berlin). Författaren
är andligt besläktad med det geni han
skildrar och kan därför följa Bruckners sublimt
enkla och stilla men ur stillheten mognande
liv med fullkomlig klarhet, och han vågar
också kasta en andäktig blick ned i det
mystiska brunnsdjupet under Bruckners
musikaliska skapande. Genom Loerkes framställning
förstår man klarare än genom de stora
musikhistoriska undersökningarna, hur
förtjänstfulla dessa än kan vara, Anton Bruckners
egendomliga storhet, som reser sig i teknikens
sekel som en gotisk dom mitt i ett gytter av
nytto- och bostadshus. En diktare har stått
inför en musikens och trons geni, och så har
denna bok av hyllning och tolkning uppstått.
Bruckner och Nietzsche — man kan
knappast tänka sig större motsatser, och ändå
tillhör de samma århundrade, det på
motsatser så rika 1800-talet. Detta sekel framträder
i sin groteska mångfald och sin rörande
liberalism mot alla andliga strävanden i Dolf
Sternbergers bok ”Panorama oder
Ansich-ten vom 19. Jahrhundert” (H. Goverts,
Hamburg). Det är ett slags försök att ge en
historisk topografi med ironisk användning av de
stora hoprullbara panoramabilder, som var
så populära under 1800-talet. I dem trodde
sig den borgerliga tidsåldern — och det är
framför allt den som Sternbergers
mefisto-feliska analys gäller — ha dokumenterat sin
sanna storhet och man trodde sig kunna
överskåda den i trygg översiktlighet
alltun-der det att runtomkring i själva verket
oordningen och motsättningarna bara ytterligare
tilltog. Detta är inte bara en lysande
intelligent bok, den överraskar också läsaren
hela tiden genom de många fakta och
smådrag som den plockar fram ur det förflutna
och ställer i rätt belysning. Trots detta aktar
sig Sternberger för att högmodigt se ned
på förfäderna, han ger inte bara en elak
aperqu, som han nog annars starkt frestats
till, utan han har också mitt uppe i all
dumborgerlighet klart öga för det förebildliga i
seklet — dess öppenhet mot hela världen och
den höga plats det tillmätte friheten.
Romantiken, den ena huvudströmningen
under 1800-talet, framträder i sina
utgångspunkter och sin historia tydligt och
överskådligt i Richard Benz’ verk ”Die deutsche
Romantik” (Philipp Redarn, Leipzig). Vad
underrubriken, ”Geschichte einer geistigen
Bewegung”, lovar, det infriar författaren i
rikt mått. Det radikalt nya i Richard Benz’
uppfattning och tolkning av den tyska
romantiken ligger däri att han urskiljer och
understryker musikens primat. Den moderna
människan, som kommit ut ur den kyrkliga trons
trygga säkerhet, försöker i musiken framför
allt återfinna själens tillflyktsort — detta är
den romantiska upplevelsen, och i detta
sammanhang står både ordet och bilden i
tjänar-ställning till musiken. På så sätt strävar den
tyska romantiken, som Benz uppfattar med
lika fin som grundlig kunskap och
framställer effektfullt, fram mot ett allkonstverk —
och kanske är det just därför som den så ofta
måste stanna vid det fragmentariska,
eftersom målet ligger högt över en enskild
människas krafter — tills slutligen alla dessa
strävanden når sin uppfyllelse i Richard Wagner,
den tyska romantikens geniala
sammanfat-tare. Det kan vara sant att perspektivet ibland
blir för trångt därigenom att hela romantiken
förs tillbaka till musiken — även andens
hybris och därmed också så många
romantikers tragiska undergång hör till
romantiken — men ändå gör Richard Benz’ verk
hela tiden ett synnerligen starkt intryck
genom sin gedigna tolkning, sin
utomordentligt suggestiva kraft i gestaltningen av
per
124
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
