Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Februari. N:r 2 - Teater och film - Fransk bokkonst
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
FRANSK BOKKONST
ett barockt och direkt obehagligt intryck. Jag kan inte
beteckna dessa scener som annat än ett utbrott av
förstörelselusta, ett frosseri i det pinsamma. De slår ett
hål i filmen som denna aldrig riktigt återhämtar sig
från. Fortsättningen innehåller många lättvindigheter.
Att den blinde får ströva omkring på måfå över
järnvägsspår och broar i ett anfall av livsleda må vara hänt
men att hans älskade bara på intuition hittar honom
när hon sprungit ifrån danslokalen är nästan lika
osannolikt som att det plötsligt ligger snö på marken
när det nyss var så varmt att flickan inte behövde
kappa när hon gick till sin bal i tunn klänning. Och
det vore lätt att peka på andra liknande
lättvindigheter. Denna publiken-märker-nog-ingenting-attityd är
utmärkande för svensk film, bottnande i
överlägsenhet gentemot publiken och brist på ödmjukhet inför
jobbet. Ingmar Bergman sitter nu med så goda kort
på hand att han inte behöver fuska. Han har också
uppnått en sådan ålder att han gott kan kliva ur posen
som genialiskt enfant terrible.
En idealisk äkta man (An Ideal Husband).
Produktion och regi: Alexander Körda. London Film.
Oscar Wilde upplever sin andra vår. Hans pjäser
spelas på teatrarna runtom i världen och nu har också
filmen presenterat en av dem i fantastisk
praktupplaga. Den dystra epilogen på Wildes liv och orsakerna
därtill är glömda, ur askan stiger hans kvickhets och
extravagans’ påfågel och slår ut sin granna stjärt av
paradoxer. Även om fjäderskruden verkar mera
overkligt artificiell än någonsin och hela fågeln uppstoppat
museiföremål så undgår vi inte att bli charmerade.
Tiden har satt Wildes lysande värld av sköna svala
kvinnor och spirituella dandys på hopplöst undantag
men själva overkligheten ger den nu ett extra pius av
feeri, som tydligen är begärligt.
Alexander Körda har utan hänsyn till kostnaderna
gjort en praktshow av "En idealisk äkta man". I denna
färgfüm har ingenting överlämnats åt slumpen.
Mästerfotografen Cecil Beaton, själv en dandy i Wildes
klass, har stått för rekvisitan och han har sörjt för att
dräkter, inredningar, ekipage och bric à brac är
absolut stilenliga samtidigt som helhetsverkan
uppförstorats till det fantastiska. Mottagningen hos
Sir Robert Chiltern är det stora paradnumret, en
modehistorisk exposé av bländande ymnighet
regisserad av en fulländad ceremonimästare. Men utebilderna
kring Hyde Park Corner och i Rotten Row skäms
heller inte för sig med sina svärmar av ekipage och
ryttare mellan vilka hälsningarna och kvickheterna
studsar som fjäderbollar. Visst frestas man ibland stöna:
"att de bara orkar", men när spiritualiteten framförs
med en så avväpnande självironi som i fallet Lörd
Goring blir den strax mera uthärdlig. Michael
Wil-dings gör sin förmögne dagdrivare till en mycket
charmerande ung man och som hans fader är den gamle
stridshästen Sir Aubrey Smith utomordentligt
välplace-rad. Aristokratisk engelsk skådespelarkonst av
gammalt gott märke presteras också av Diana Wynyard och
Hugh Williams som paret Chiltern. Vilket fint trick
att för den äventyrliga mrs Cheveleys roll välja
Pau-lette Goddard som ställd i jämförelse med dessa
engelska kollegor inte behöver göra våld på sin natur för
att åstadkomma den erforderliga nyansen av halvvärld.
Georc Svensson
FRANSK BOKKONST
"Konstnärer i nutida franskt boktryck" var namnet
på en utställning i Nationalmuseum 9 jan.—I febr.
Materialet hade hitförts från Frankrike och ordnats
av den kände illustratören, tryckaren och bibliofilen
Jean-Gabriel Daragnès, själv en av utställarna. 160
böcker utställdes helt eller genom valda sidor och
illustrationer.
Den moderna franska bokkonsten kommer framför
allt till uttryck i dyrbara bibliofilupplagor, vilkas
begränsade omfång och därav betingade höga pris beror
på att de är illustrerade med originalgrafik. Dessa
böcker vänder sig i första hand till konstsamlare, i
andra hand till bokälskare. Många av dem är redan
genom sitt stora format praktiskt taget oanvändbara
för läsning, några ligger i lösa ark och är mera att
betrakta som grafiska portföljer än som böcker. Det
illustrativa dominerar och typografin bestäms av hän-
syn till bilderna. Denna typografi är dock ofta utsökt,
men det är inte en lästypografi utan ett skådebröd för
de priviligierade. Den som anser att en bok i första
hand skall vara en bok har anledning till invändningar
men det lönar sig inte att bestrida att den franska
exklusiva boken av i dag på ett storartat sätt infogar
sig i den ärorika franska konsttraditionen.
Några av de mest berömda moderna franska
lyx-trycken utgavs av konsthandlaren A. Vollard. Den
aktuella utställningen innehöll endast några få prov
på dessa, bl. a. ett par blad med litografier av Bonnard
till Verlaines "Parallèlement" (1900; ej upptagen i
utställningskatalogen) och Longus’ "Daphnis et Chloë"
från 1902, samt en av Bonnards etsningar i den 1930
utgivna "La Vie de Sainte Monique" till vilken
Vollard själv skrev texten. Bland senare Vollardtryck
märktes en etsning av Chagall till Gogols "Döda sjä-
154
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
