Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Januari. N:r 1 - Gotthard Johansson: Strindberg och konsten
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
STRINDBERG O C II KONSTEN
men, för vilken Strindbergs senare dramatik
betytt mer än någonting annat, började öppna
våra ögon. Men frågan är om de ännu sett
tillräckligt djupt — kanske skola Sartre och
Anouilh hjälpa oss till det.
För att uttrycka denna nya värld skapar
Strindberg också en ny litterär teknik, som
på ett långt radikalare sätt än den litterära
och konstnärliga 90-talssymbolismen utplånar
gränsen mellan den synliga och den osynliga
verkligheten och upphäver de vanliga
rums-och tidsbegreppen, projicierar nuet, det
förflutna och framtiden i samma plan och ger
dröm och verklighet, handling och tanke
samma realitet. Denna drömspelsteknik, mest
konsekvent utformad i det 1902 fullbordade
"Ett drömspel", som Strindberg själv
betraktade som sitt största verk, "mitt mest älskade
drama, min största smärtas barn", är i princip
fullt utbildad redan i det första av hans nya
dramer, "Till Damaskus", 1898.
Den har en parallell även i hans måleri.
Flera av de målningar, som Strindberg utförde
redan vid mitten av 90-talet, verka som
dekorationsskisser till hans kommande dramer, fram-
August Strindberg: Dekorationsskiss till "Ett
drömspel". 1909. Stilen i denna scenbild (avsedd tör Intima
teatern) är en stiliserad naturalism. De med 1—6
betecknade bilderna äro tänkta som sidor av roterande
trekantskulisser, summariskt framställande dramats
olika scenerier.
Waldemar Lorentzon: "Kort gästspel". 1937. Först
den moderna surrealismen har skapat ett bildrum,
som uppfyller kravet på den stående sidokulissen
i Strindbergs anvisningar till "Ett drömspel": att vara
"på en gång rum, arkitektur och landskap".
för allt "Till Damaskus", och bygga i själva
verket på samma verklighetsunderlag. Några
av dem försåg han med en text, som ger en
dubbel uttydning av motivet, en exoterisk
och en esoterisk. Men i jämförelse med
dramerna själva och de scenbilder han skisserar
i dekorationsanvisningarna till dessa verka
dessa målade bilder bleka. Den verkliga
utlösningen för sin enastående bildfantasi fick
Strindberg även denna gång inte i konsten
utan i dikten. Denna bildfantasi har en
visionär påtaglighet och en inre logik, som först
vår tid, skolad av en ny konst, fått möjlighet
att helt uppfatta — för samtiden tedde den sig
osammanhängande, barnslig och förryckt. För
uppbyggnaden av hans senare dramatik spelar
den en avgörande roll. De strindbergska
dröm-och kammarspelen äro i nästan lika hög grad
bildkonst som ordkonst.
Någon som helst inspiration till denna nya
litterära teknik har Strindberg inte kunnat få
i den samtida konsten, där den ännu vid hans
död, 1912, var fullkomligt okänd. Först den
moderna surrealismen har skapat den
konstnärliga motsvarigheten till den strindbergska
drömspelstekniken. Tag till exempel hans egna
anvisningar till de stående sidokulisserna i "Ett
drömspel", som skola vara "på en gång rum,
arkitektur och landskap". Det är fullkomligt
omöjligt att tänka sig, hur en samtida dekora-
31
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
