Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
440’
under omtalen af «Mellem Slagene og
«Halte-Hulda». Den store modsætning i rent teknisk
henseende mellem Oehlenschlägers nordiske
tragedier og Bjørnsons og Ibsens saga-dramaer
hænger sammen med dette forhold. Navnlig
hos Bjørnson, som ved midten af 1850-aarene
utvilsomt var Norges mest vaagne dramatiske
kritiker, ligger den tanke aabent i dagen: at
bruge det n y-f r a n s k e s k u e s p i 1 til hjælp
for Norges frigjørelse fra den danske
theaterkunst.
Den følgende tids historie har vist, at vi i
den norske selvstændighedskamp har vundet
nogle af de allerstørste seire paa det dramatiske
og sceniske omraade. Christiania theater paa
Bankpladsen blev i Ibsens og Bjørnsons tid en
af de to eller tre første scener i verden, og for
enkelte norske stykkers vedkommende den
allerførste. Det nittende aarhundredes psykologiske
problem- og familje-drama naadde sin høieste
udvikling hos os. Men det vilde være
uretfærdigt at glemme, at det var en trup fortrinlige
danske skuespillere, som først indviede baade
Ibsen og Bjørnson i theatrets kunst. Og det
var det danske theater paa Bankpladsen, som
først lærte vore digtere at beundre baade Scribes
og andre ny-franske dramatikeres glimrende
teknik.
Nogle faa dage før denne Bjørnsons artikel
blev trykt i Bergensposten , havde Henrik
Ibsen selv besvaret Richard Petersens angreb i
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
