Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
77
det paa Solhaug», ikke bare i betydelighet og
originalitet, men ogsaa i rent teknisk henseende.
Men det behøver jo ikke at bety noget, for det
første er det jo sjelden tilfælde at en
fremgangs-linje er helt ubrutt og uten tilbakefald, men
dernæst tror jeg at tilbakefaldet her let lar sig
forklare av tilfældige ydre grunde. Ibsen maatte —
for at kunne opfylde sin urimelige forpligtelse
til at skrive et nyt stykke hvert aar — stundom
gripe tilbake til gamle arbeider for at klare sig;
og dette var jo netop tilfælde med «Olaf
Liljekrans», det var en omarbeidelse av det gamle
utkast til «Justedalsrypen», og saa grundig end
omarbeidelsen var, og i hvor høi grad det nye drama
var vokset ut av impulser som var ham ukjendte,
da han skrev «Justedalsrypen», saa var han dog
i mangt og meget bundet av det gamle arbeide,
mens Fru Inger helt og holdent sprang ut fra
et senere modenhetsstadium.
Det var ikke bare i teknisk henseende Ibsen
vokset i Bergen; endnu meget vigtigere var det
at han i disse aar skridt for skridt naadde dypere
og dypere ind i selverkjendelse, at han erobret
større og større provinser av sin eiendommelighet.
Ganske vist er han endnu ikke helt frigjort fra
stoflig avhængighet, St.-Hansnatten og Olaf
Liljekrans er begge — trods originale elementer —
sterkt bundne av tidssmak og direkte forbilleder, —
og selv Fru Inger og Gildet bærer merker av
ældre og yngre skolegang i fransk intrigedrama
og dansk romantik; men her har dog Ibsen alle-
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
