Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
II.
Sedan jag i det föregående gifvit en starkt
förkortad framställning af Hildebrands teoretiska
undersökningar — han kallar det själf det
produktiva seendets teori, i motsats till det
receptiva — skall jag här gifva en del exempel på de
slutsatser hvartill han kommer vid den praktiska
tillämpningen. De värdefullaste insatserna har han
härvidlag gjort på skulpturens område — såsom
naturligt är, då det är hans eget — och ingen
utöfvande skulptör borde underlåta att taga
kännedom om dem; men äfven för målaren och
arkitekten har han mycket af intresse att meddela, mycket
som är ägnadt att klara begreppen och ge stadga
åt de egna intentionerna.
Han definierar på följande sätt målarens och
skulptörens problem.
Målarens andliga framställningsmaterial är
synföreställningarna; dessa bringar han på dukens
plan till direkt uttryck och skapar därmed ett helt
såsom fjärrbild. För att denna ytbild skall gifva
en full föreställning om formen, har han att pröfva
alla synintrycken efter deras plastiska eggelsekraft,
sofra och gestalta dem för detta ändamål.
Bildhuggarens andliga material däremot är
hans rörelseföreställningar, vunna antingen direkt
ur ögats rörelser eller indirekt ur synintrycken,
och dessa gestaltar han direkt i ett formbart
material. De så gestaltade rörelseföreställningarna
gifva i sin ordning ett synintryck och skola i
fjärr-bilden vinna sin enhetliga form. Så länge denna
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
