Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Flucht der Filister ingleichen wie ihnen die Israeliten nachjagen und sie mit
dem Schwerte erwurgen, 6) Das Frohlocken der Israeliten iiber diesem Siege,
7) Das fiber dem Lobe Davids von denen Weibern Chonveise musizierte Concert,
8) Die allgemeine in lauter Tanzen und Springen sich aussernde Freude.
Skønt Kuhnau’s Forsøg baade bragte ham Hæder og
Berømmelse. kan han dog kun i uegentlig Forstand siges at have
bidraget til Udviklingen af den moderne Klavérsonate. Forbundet
med den polyfone Stil vilde Sonaten ikke rigtig blive til noget som
Klavérform; det var først, da Tidsaanden krævede en Forandring
af den musikalske Skrivemaade, at Klaversonaten kom i Vækst og
udfoldede sig frit og naturligt.
De første Klavérsonater, i hvilke den ny (homofone)
Skrivemaade kom til Anvendelse, skyldtes en Italiener, Domenico
Scarlatti, Alessandro Scarlatti’s berømte Søn. Hans Sonate er for saa
vidt forskellig baade fra Kuhnau’s og fra den moderne Sonate, som
den kun har én Sats, men den er paa den anden Side den
moderne lig i Henseende til Behandlingsmaade og Struktur.
Scarlatti’s Klavérsonater ere allerede helt lagte til Rette for
det moderne Klavérspil. De gøre Fordring paa en i Forhold til
deres Tid meget udviklet Teknik og rummer et Væld af
overraskende Klangvirkninger. Disse fremkomme undertiden ved, at
Hænderne løbe jævnsides i hastige Dobbeltpassager, undertiden ved
at venstre Haand som en Gummibold springer frem og tilbage over
højre, undertiden ved at Hænderne anbringes over hinanden, saa
man hører et sammenhængende Spil af Toner, som gør det umuligt
at skælne, hvad der udføres af den ene, hvad af den anden Haand.
Scarlatti’s Sonater svare saaledes aldeles fortrinligt til deres Navn
som „Klangstykker“, men de ere ikke mere, saaledes som de
aller-ældste Sonater Klangstykker uden Form. Den Form, som
ligger til Grund for den moderne Sonates første Allegro, findes
i Hovedtrækkene allerede benyttet af Scarlatti.
Scai’latti’s Sonate deler sig i to Repetitionsdele. 1ste Repetitionsdel
indledes med et Hovedtema og afsluttes med en længere Koda, som fra
Hovedtonearten gradevis leder over i en anden nær beslægtet Toneart. 2den
Repetitionsdel indledes med en Bearbejdelse af forskellige Motiver fra 1ste Del og tager
saa igen fat paa det første Tema, som atter optræder i Hovedtonearten. Denne
bibeholdes denne Gang ogsaa i den efterfølgende Koda. Den moderne
Sonate-form benytter omtrent samme Skema, kun kommer her til Hovedtemaet endnu
et Sidetema, undertiden flere.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
