Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Tilknytning til det individuelle Moment i Mozarts Instrumentalmusik,
men de marvfulde, korte og rammende Themaer eller Motiver, paa
hvilke han byggede sine Tonebygninger op, tilhøre en hel anden
Verden end Mozarts.
I Kraft af Mozarts større melodiske Rigdom og i Kraft af
hans lyriske Hang bliver i hans Musik ikke i samme Grad som
hos Haydn Vægten lagt paa det thematiske Arbejde. Hans
Modulationsdel er ofte — selv i senere Arbejder — forbavsende kort; ja
Helm udtaler endog (om Kvartetterne), at den er forbi, der hvor
den efter moderne Opfattelse først rigtig skulde til at begynde. Del
er væsentlig Stemning, Mozart vil fremkalde, og han gør det ved
sine bredere sangbare Motiver, der i Forbindelse med de blødere
Rytmer navnlig lader de hurtige Satser faa et andet Præg end hos
Haydn. I Mozarts Musik kan blomstrende Melodier skyde frem
der, hvor man efter Haydns Mønster vilde have ventet at træffe
Forstandens kloge Arbejden med Themaerne, og disse er i sig selv
ofte snarere skabte til at udsynges end til at udarbejdes1). De
melodiske Motiver er i det Hele talrigere og frodigere end hos
Haydn. og tidt ynder Mozart at overraske med en frisk Melodi,
der kaster som en ny Belysning over Musikstykket paa et Punkt
deri, hvor man mener, at alt det melodiske Materiale har været
præsenteret, og hvor alt synes at haste mod Afslutning. Et
velkendt og typisk Eksempel herpaa findes mod Slutningen af første
Sats af Allegroen i C-dur (Jupitei•)-Symfonien:
Denne Mozarts sjældne melodiske Ævne i Forbindelse med
Lyriken og Dramatiken i hans Instrumentalmusik giver denne ogsaa
rent formelt et noget andet Præg end Haydns. *)
*) Selvfølgelig maa hvad her siges i sin Sammentrængthed förstaas rum grano
salis. Mozart undgaar ikke thematisk Udarbejdelse, tværtimod, den spiller
]>aa en Maade en lige saa stor musikalsk Rolle hos ham som hos Haydn,
men den har for ham ikke denne selvstændige Betydning, det Værd i
og for sig som morende, overraskende og vidnende om Kunstfærdigheden.
Selv i Musikstykker, i hvilke just Arbejdets Ypperlighed beundres (man kan
nævne Kvartetterne til Haydn, G-molI Symfonien, især Finalen), selv der
mærkes Arbejdet ikke som saadant. men kun som tjænende Maalet.
Fremkaldelse af stemningsrige Skønhedsindtryk.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
