Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
NIENDE KAPITEL.
Den tyske romantiske Opera og Sangspillet. — Carl Maria von Weber. —
Spolir. — Marschner. — Lortzing. — Nicolai.
1/en national-tyske Opera, til hvilken Mozarts Bortførelsen fra
Seraillet og Tryllefløjten havde lagt Grunden, var egentlig kun blevet
fortsat i et Værk: Fidelio, der ikke en Gang havde formaaet at slaa
an. Ellers var det nationale Sangs pil, man dyrkede i Wien,
repræsenteret af ret tarvelige Musikere. Mænd som Wenzel Muller og
Wranitzsky fornægtede vel ikke helt
deres Afstamning fra Mozarts Operaer i
de Sangspil, de lod opføre paa Wiens
Forstadstheatre, men disse gemytlige,
spidsborgerligt anlagte Operetter, baserede paa
Viser, der let kunde falde i Øret og synges
efter (Bänkelgescinge), bejlede til og vandt
et væsentlig andet Publikum end det, for
hvilket Mozarts Kunstværker var skrevne.
Det var en saadan komisk Opera, der
herskede i Wien i Begyndelsen af
Aar-hundredet, og det saa ingenlunde bedre ud
rundt om i Tyskland. Der fandtes ingen
tyske Operakomponister af Betydning. De faa, der havde noget
Navn og nød et forbigaaende Ry, havde enten sluttet sig helt til
den italienske Opera som Peter von Winter (1754—1825), der
førte et omflakkende Liv og skrev en Mængde Operaer, blandt
hvilke Den afbrudte Offerfest (1796) var berømt fremfor nogen — eller
de skrev ferske, sentimentale Sangspil som Kauer s Die Nymphe
aus Donau („ Donau weibchen") eller Himmels Fanchon (1804),
Fis. 103. Himmel.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
