Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Stoffet til denne Opera var hentet direkte fra Folkesagnet, uden
Hensyntagen til Goethes Omdigtning. Og det romantiske Æmne,
der var væsentlig forskellig fra den tidligere Operas Sujetter, vakte
straks Opmærksomhed. Faust var i Virkeligheden det første Udslag
paa Operascenen af Romantiken, og Operaen gik sin glimrende Gang
over talrige tyske Scener. At Faust dog ganske fordunkledes af
Jægerbruden, kan ikke mere forundre, saalidt som at den nu helt er
gaaet i Glemme. Der
or nemlig i denne Opera
— ligesom i Spohrs
hele Produktion — en
vis Modsigelse mellem
Stof og Behandling.
Mozart stod for Spohr
som Mønstret, og hans
klassiske Harmoni og
Formskønhed mærkes
stærkt, altfor stærkt i
Spohrs „romantiske"
Opera. Meget af denne
er nu ganske forældet,
andetsteds klinger vel
en vis
Lidenskabelighed, Varme og
Djærvhed igennem, men
ingen dramatisk
Fan-tasi, ingen skarp
Karakteristik — hvor mat
og ubetydelig staar ikke
Mefistofeles Skikkelse?
og hvor almindelig er ikke Faustfiguren? — Trods megen god og
smuk Musik i dette Partitur besad Operaen som saadan ingen Livskraft.
Opholdet i Wien bragte Spohr i nærmere Forbindelse med
Beethovens Musik og Person. Medens Spohr ubetinget anerkendte
de tidligere Beethovenske Værkers Fortræffelighed og navnlig var
fuld af Beundring for Kvartetterne op. 18, hvilke han havde
væsentlig Fortjæneste af at skaffe Udbredelse udenfor Wien, stoppede hans
Forstaaelse allerede op ved den anden Periode — c-»*oZ?-Symfonien
bedømte han meget haardt — og overfor den tredje Periode havde
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
