Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
der dyrkede Virtuoserne og Kapelmestermusiken. Men ialtfald paa
Operamusikens Omraade var intet Lys at spore. Den romantiske
Opera var efterhaanden gledet ud i fade borgerlige Sangspil eller i
duelige, men indholdsfattige Kapelmesterarbejder. Den tyske Opera
slæbte sig langs Jorden. Den savnede alt Opsving, al befriende
Storhed, og den tilfredsstillede end ikke sit eget hjemlige Publikum,
der foretrak de italienske Operaer eller franske Sangspil og senere
den franske historiske Opera — hvilke næsten overalt var en fast
Bestanddel af Operarepertoiret: Den italienske Opera med dens
Sangerkultus, der nu atter stod paa samme Standpunkt som i det
18. Aarhundredes Slutning, da Folk kun mødte i Theatret for at
høre den eller den Sanger i den eller den Arie og forøvrig
konverserede, kurtiserede og trakterede hinanden i Logerne. — Den store
franske Opera med dens hule traditionelle Pomp eller den
Meyer-beerske „historiske" Opera med dens tomme Jagen efter „Virkninger
uden Aarsag". Ene den franske opera - comique bevarede noget
ejendommeligt og nationalt, men Aubers senere Værker og Ad.
Adams Frembringelser havde rigtignok i disse sidste Tider bragt
den ned paa et ret tarveligt Niveau. Operaen skreg da efter en
Reformator, og et Held var det, at den Kunstner, der skolde blive
det, var et saa alsidigt og rigt Geni. Der trængtes til ham ligesaa
meget som i Glucks Dage, og han formaaede at udrette mere end
Gluck. Han ævnede ikke blot at bryde Sangerdyrkelsen, at blotte
Hulheden i den historiske Operas Pathos, ikke blot at fremtvinge
Erkendelse af Tekstens (Digtningens) selvstændige Betydning i det
sammensatte Kunstværk, som Operaen er, men han ævnede at
skabe en hel ny Form for Operaen, et virkeligt Musikdrama.
Og endnu fra en anden Side set kom Wagner i det historisk
set gunstigste Øjeblik. Netop nu var de musikalske Udtryksmidler
naaet til en saadan Fuldkommenhed — gennem Instrumentalisternes
fremskridende Virksomhed: Beethovens, Webers, Berlioz’ — at der
laa beredt for Wagner et Materiale, som føjede sig let i hans
Hænder, som lod sig yderligere bearbejde og udvide, og som endelig
ikke var det i dybere Forstand musikelskende Publikum helt
fremmed. Til sin sjældne Udtryksrigdom og -skarphed vilde Wagner
højst usandsynligt være naaet uden det saaledes forudgaaende Arbejde.
Som enhver stor Kunstner er Wagner et tro Udslag af sin
Tids aandelige Liv og Rørelser. Ja, hans livfulde Aand lod sig ikke
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
