Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - XXI. Strömningar efter naturalismen
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
STRÖMNINGAR EFTER NATURALISMEN.
FRENSSEN.
RICARDA CECONI-HUCH.
236
tionskonst vi här möta.
Författaren väljer ut åt sig
speciella fall, ja, till och med
lagparagrafer. Olyckan
kommer med i spelet tack vare
hans dramatiska
spetsfundighet. I sin helhet verkar hans
drama som en bitter grimas,
överdrivet, ohyggligt.
Vid sidan av dessa
författares realism framgår en
annan riktning; den blir
huvudströmningen i den tyska
romanen, men är däremot
mindre framträdande i
dramat. Sambandet med folket
betonas, traditionen odlas,
hem och familj skildras med
framhållande av de
säregenheter, som prägla dem.
Redan före sekelskiftet riktade
Gerhardt Hauptmann sin
uppmärksamhet mot folkets stora
massa, och hans
folkskådespel från 1848 »Die Weber»
blev hans första seger inom
den nya riktningen. Folkets
andliga atmosfär trycker sin
prägel på hans »Hanneles
Himmelsfahrt»,
föreställningsvärlden ur folkets djup.
Föreställningar om liv och död,
om dryckenskap och prygel,
om katekism och paradis
blandas om varandra i den
döende Hanneles
feberdrömmar. I »Den sjunkna
klockan» står striden mellan den
duktiga hustrun och den
dårande kvinnan, de kämpa om
konstnärens kärlek, och den
sistnämnda har i sitt följe
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
