Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
165’
på våning. Han ville att planens inre fördelning
skulle komma till synes i fasaden. „I själfva
verket, ni ser med ett ögonkast redan utifrån
vestibulen, salongen, scenen, den kejserliga
logen, huru och hvar de äro belägna, ja nästan
huru de äro konstruerade. I min opera finnes
den klassiska öfverensstämmelsen mellan plan
och fasad. Nåväl, vestibul och foyer böra ej,
få ej vara höga. I den gamla operan funnos
från gatan till första raden 63 trappsteg, och
detta antal ansågs redan då vara det högsta
möjliga; ni skall i min opera återfinna dessa 63
trappsteg. Det är från dem jag utgått; det är
de som ånge husets höjd". Jag fick äfven höra
den öfverraskande nyheten att, medan det eviga
Rom nu i sitt förfall hade mera än 7,000
marmorkolonner, det i hela Paris fanns, före Operans
uppförande, knappast femtio.
— „Ser ni, marmor det är konstens sista
ord. Jag har börjat min konstnärsbana som
skulptör, och det är väl därför jag älskar
marmorn, den ger lifvet och glansen, den i och för
sig så att säga nydanar ett monument. Marmorn
ger ett intryck af grace och ljufhet åt de mest
energiska former, den är byggnadskonstens
kvinnliga element, medan graniten, tuffen är dess
manliga41.
— „Vet ni", fortsatte han, „att utom F. W.
Scholander det var mina studier i marmor som
förde mig till Sverige. Därtill kom denna Gustaf
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
