Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
177’
absolut fri från ali dimdunkel tysk romantism
och förkonstling. Hans planer äro elegant löstà
matematiska problem, lika skickligt undvikande
den tröttande virtuositeten som det leda väckande,
på förhand gifna. Den verkliga enkelheten i
planen, öfverskådligheten hos de skilda delarna,
är det gudomliga mästerskapets, icke den lätt
köpta ytlighetens, kännemärke. Ännu mera än
planens klarhet är fasadernas utomordentliga
rikedom ett franskt drag i hans konst.
Fullheten i hans konception, styrkan i hans fantasi
och hans formvärlds däraf skapade prakt är
exceptionell. Man måste gå tillbaka till den
fjortonde Ludvigs tid, leta fram det mest
bländande som Versailles och Louvren äga för att
finna ett motstycke till hans skapelser. Hans
vestibul i Operan har ej sin like norr om Genua,
hans foyer är unik. Där finnes väl ej
originalitet i den bemärkelse vi, den nyaste stilens
samtida, pläga ge detta ord, men väl en stark
individualitet; — och det förra är, enligt min
åsikt, endast en högre potens af det senare.
Det individuella i hans renässans är grecismen,
som besjälar hans detaljer, det skulpturala i
hela hans arkitektur. Hans verk tyckes mig
icke vara ett resultat af linjalen, passaren,
blyertspennan, utan frambragt med modellerpinnen på
kavaletten. Han letar sig icke ur
projektions-ritningen till skönhet i verkligheten, utan tvärtom
ur det af hans inre öga i skråperspektiv sedda
12
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
