Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - V. Det 18de aarhundrede
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Det 18de aarhundrede. 53
Et fælles træk for rokoko-tidens vægarme og kandelabre
var de ofte forekommende naturalistiske blomsterfigurer,
friere udfoldet end i nogen tidligere stilart. Langsomt havde
plante-ornamentiken vokset frem paa lysredskaberne, indtil
den med et slag havde erobret en dominerende stilling i
det 18de aarhundredes formgivning. Kun svagt kom plante-
ornamenterne frem i de romanske lysestageformer, i Limoges-
stagernes emaljedekoration og Dinant-stagernes gjennem-
brudte arbeide. Gotikens stager og kroner har ogsaa blad-
formede ornamenter, men ikke sterkt fremtrædende. Under
renæssancen smykkes stagernes fodstykker jo med blom-
sterranker og guirlander, lampetternes drevne ornamenter
em)
Fig. 196. Vægarm af messing.
har frugtklaser og blomster i strenge mønstre. Men saa
er det, at blomsternes tid kommer med rokokoen, frit sprin-
ger de nu frem fra stagernes fodstykker, i sine naturlige
former løfter de sig op med stængler og blade, med knop-
per og blomster, og bærer lysene i blomsternes kroner og
bægere, eller de slynger sig naturalistisk rundt de lysbæ-
rende arme paa lysekroner og kandelabre. Ikke længer
bundne i tunge kranse, sammenpressede mellem svulmende
frugtformer, snøret i stive baand, men legende frit faar
de folde sig i sin naturlige skjønhed. Den franske mode
omkring det
punktet af den naturalistiske stil paa lysredskabernes om-
raade. Blomsterne var ofte af porcelæn og hørte til fabri-
kernes fineste arbeider. Friheden varede dog kort, de sir-
lige kranse og guirlanderes tid kommer allerede etpar
aartier efter med Louis-seize-stilen, og fletter blomsterne
18de aarhundredes midte betegner høide-.
sammen. Sølvkandelabren fig. 197 er et smukt eksempel
paa rokoko-tidens naturalistiske blomster-ornamentik.
Glasset var et materiale, som i det tidsafsnit, der her
omtales, blev meget anvendt til lysredskabernes udsmyk-
ning, og som efterhaanden erobrede sig en særdeles frem-
trædende plads paa dette omraade. Ogsaa her viser det
sig, at hvad der under rokoko-tiden kom til udfoldelse, var
kjendt langt tidligere, men havde ikke faaet frihed til at
udvikle sig. Glasset skulde nemlig imitere de kostbare
bergkrystaller, som helt fra reformations-tiden af var anvendt
til dekorering af lysekroner og lysestager. Og først efterat
glasset var blevet betydelig billigere, kom den tid, da det
Fig. 197. Kandelaber af sølv.
som selvstændig materiale blev brugt i belysningens tjeneste.
Stager af bergkrystal fandtes i middelalderens kirke-
skatte ogsaa her i landet, saaledes ifølge en inventarfor-
tegnelse fra 1529 blandt Bergens apostelkirkes klenodier.
Kroner af bergkrystal forekommer som store sjeldenheder
i det 16de aarhundrede, bliver noget mere almindelige i
det 17de aarhundrede, men var dog altid overmaade kost-
bare; for bare at nævne et tal, værdsattes den store
krystalkrone, som hang i Ludvig 15.s værelse, i 1738 til
100,000 livres.
Glaskrystallerne blev ligesom bergkrystaller mest brugt
som hængesmykker paa lysekroner og armstager. De
slebne glasprismer, de facetterede dobber hang ned fra de
bærende lysarme af metal og sendte lyset ud reflekteret
og brudt i regnbuens skjønne farver. Snart fandt man
dog, at metalarmene var for tunge og massive inde i det
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
