Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
symbolismens uppkomst
i 9
kärlekslyrik är ju påtagligt. Men dessa engelska skalder och
konstnärer hade dock något annat och nytt att lära samtiden.
De voro representanter för ett innerligare och mer besjälat
naturmedvetande. De reagerade framför allt emot det
artificiella, de sökte enfalden, oskulden och naturen. Målarna funno
sitt ideal icke i Rafaels av antiken påverkade och enligt deras
mening alltför medvetna konst utan i de primitiva
fjortonhundratals målarna, som med långt större naivitet och innerlighet
framställt sina lantligt oskyldiga madonnor. De inspirerade sig
av Dantes av hög spiritualitet genomstrålade kärlekssånger, som
forma sig till en hänförd lovsång av den överjordiska och ideala
skönheten. Praerafaeliterna hade alla insupit den symbolism,
som är så utmärkande för Dantes diktning. Denna var ju
avsedd att kunna läsas »på de fyra sätten», efter vilka medeltiden
tolkade sina skrifter. Likaledes använde praerafaeliterna med
förkärlek allegorien, en konstform, som de direkt upptagit från
medeltiden.
En annan insats i tidens kulturutveckling, som icke bör
förbises, är Wagners musik. Baudelaire är en av de första i
Frankrike, som senterat och talat för Wagner — väl därför att han
i honom igenkände en besläktad. Ty Wagner är å ena sidan
en hypernervös, hysterisk natur, å den andra en mystiker, som
sökte och fann nya ideal. Hans gestalter som Parsifal äro
fyllda av en svärmisk sensualftet och omstrålade av en
hemlighetsfull mystik, som göra dem till symboler för vissa rörelser
i tidens stämningsliv. Det musikaliska elementet är ju också
starkt framträdande i symbolismens diktning, som just ville ge
det osägbaras poesi. Dikten skulle verka omedelbart
suggererande som musik, eller som Verlaine uttrycker det:
»De la musique avant toute chose,
de la musique encore et toujours!»
Under dessa mångfaldiga gamla och nya inflytanden
förändrades tidens andliga atmosfär. Nya författare uppstå som
språkrör för nya tankar. Det är omkring 1884, som den nya
riktningen först observeras i Frankrike. Man döper den då till
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
