Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Häfte 3. Mars 1939 - Arkiv för dekorativ konst, av Ragnar Josephson
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
DEKORATIV KONST
far på båt längs Stockholms stränder, tecknar
och målar staden vid vattnet. Det finns ett
stort antal dylika blad, visande stadspartier
vid Klara sjö, Riddarholmen, Söder
Mälarstrand, Tegelviken, Stadsgården, Maria och
Katarina kyrkolandskap. På ett av dessa blad,
»Utsikt från Munkbron» med Maria kyrka i
bakgrunden, har prins Eugen antecknat, att
den givit »uppslaget för hela stadshusserien».
Den kompakta, tillfälliga och ändå så vackert
fördelade bebyggelsen, skutorna och båtarna
vid stranden, de uppstickande masterna, seglen,
tornen och huvarna, den fina belysningen av
gavlar och fasader, allt gör bladet till ett
utomordentligt stycke stadskomposition; och det är
tydhgt, att den här ur naturen uppnådda
emsembleverkan av ljusa, fasta kuber mer eller
mindre överförts även på de andra
stadspartierna.
De noggranna naturstudierna på dessa blad
undergå en intressant omredigering, innan de
överföras till muren. Konstnären har på ett
blad, »Översiktsteckningen av
Riddarholmen», därom gjort följande anteckning.
»Sedan gjordes teckningen på nära håll mer
underifrån, varpå den samlande bilden utfördes.»
Prins Eugen upptar sålunda samma stadsmotiv
från olika distanser; från det bortre avståndet
når ögat höjder, tak, torn och silhuetter, från
det närmre kajer, strandskjul, byggnadsmassor
i mer eller mindre starkt grodperspektiv.
Hopsummeringen av dessa perspektiv ger
uppbyggnaden. En jämförelse mellan akvarellen från
Riddarholmen och fresken med samma motiv
upplyser om resultatet: i den förra gleshet,
utbredning, tunnhet, i den senare
sammandragning, täthet, massivitet.
Detta är blott ett av de många exemplen
på hur monumentaliteten nås. En annan
upplysning ger teckningen från Söder
Mälarstrand, avsedd för galleriets kortvägg, och
den på denna kortvägg fullbordade fresken.
Även här märker man den ur ett flertal per-
spektiv nådda koncentrationen. Men
korrigeringen av naturen når även detaljerna, stycke
för stycke. På fresken äro alla uppstickande
och utskjutande delar på husen bortskalade.
Kuberna hållas rena. Likaså äro proportionerna
ändrade, den stående arkitekturen har fått lugn,
vilande kraft.
Denna fint avvägda »kubikering» av
föremålen omfattar allt. Det finns några
teckningar, som äro betecknade »Molnstudier för
molnet bakom Riddarholmen». De visa hur ur
det vaga, flytande och svävande stiliseras fram
massiva molnberg med strängt avgränsande
konturer. När de sedermera införas på fresken,
spela de icke blott en stämningsbildande utan
även en kompositionsbildande roll i
framställningen; den låga Riddarholmsutsikten får
genom dem en påbyggnad, som gör den något så
när likvärdig i massverkan med de
angränsande partierna.
När alla porträttstudier efter naturen blivit
fullbordade, införde konstnären dem inom sitt
förut planerade grundschema. Schemat fylls ut
av en utomordentlig rikedom av iakttagelser,
synpunkter, rörelser, som nåtts ur
naturstudiet. Men schemat bryts icke på någon punkt.
Sammanfattningarna ske i konturtecknade
»kalkar», vilka sedan förstoras upp på väggen
och bilda grundvalen för freskarbetet.
Så fullbordas, efter hela det omsorgsfulla
förberedelsearbetet, den mäktiga fresken, en
apoteos över Stockholm, staden vid vattnet.
Den dekorativa och monumentala
omformning-en av naturen har varit målmedveten och
sträng. Även färgtonaliteten har nåtts genom
en fint beräknad omstämning av naturfärgerna.
Men trots denna intellektuella disciplin och
denna konstnärliga behärskning, vilken mild
klang, vilken frisk känsla i denna svit! Den är
ett verk av en mogen mästare, som intet
lämnat åt tillfällighetens spel. Planmässigheten är
fullkomlig. Och ändå tonar ur murens
stiliserade yta den ljusa naturlyriken från ungdomen.
160
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
