Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
derigenom godtgöras, att åtminstone en de! af hans förträffligaste flerstämmiga
vocal-compositioner genom trycket öfverlemnas åt offentligheten och genom ansedda
sångföreningar göres känd för den större allmänheten. I Zelter’s sånger, deraf några
hittills äro oöfverträffade och blott genom floden af nyare compositioner, tillhörande samma
slag, blifvit lillbakaträugda, skola äfven sångarne finna ett tacksamt material för
con-certer, och de skola, om de medverka till ett namns rehabilitation, som i Berlins
konsthistoria är af stor betydelse, tillvinna sig förtjenst.
D:r Rintel.
Herr (TAuberfs Musikaliska Matinée till förmån för en Amatörs
, efterlemnade Euka och Barn.
Denna Matinée, som den 22 Mars ägde rum 1 Herr De la Croix’s stora salong
var mycket talrikt besökt.
Programmet bjöd på tvänne inslrumeiilalnumror. Den första utgjordes afMozart’s
qvartett i G-dur för 2 violiner, all och violoncell, med utmärkt virtuositet utförd af
Hrr <f Aubert, Lindroth, Dente, och (TArien. Introductionen till denna qvartett
företer, som bekant är tvänne dissonancer, om hvilka tvekan uppstått hos flera, huruvida
de äro tryckfel, eller fel begågna af compositören. Fetis har, som Oulibicheff
trium-pherande utbrister, ”rättat” dessa såkallade fel; (första violinens a i andra och g i
sjette takten) sålunda, alt han låter detta a och delta g infalla på tredje delen i takten
i stället för på andra; hvarigenom det såkallade oharmoniska tvärståndet — till altens ass och
gess — skulle försvinna, och imitationen mellan violinens och altens stämmor blifva mera
korrekt! Men for det första finnes bär icke något förbjudet tvärslånd; den dissonans som
Mozart på de båda ofvananfnrda ställen låter inträda, är med afsigt införd för att fä
den, genom andra violinens ess inträdande ass-dur-accorden med ens söndersliten.
För det andra har Mozart, såsom vi här uppfattat honom, icke på detta ställe velat
hafva någon ”korrekt” imitation per t hes in et ar sin, utan han tyckes hafva velat
låta andra och första violinernas inträde ske successivt efter altens, fjerndel på
fjerh-del, hvilket styrkes deraf, att i nionde takten, andra violinens f, just rappellerar ett
dylikt inpass som första violinens omtvistade a och g: andra violinen griper nämligen
detta f just på andra fjerndelen i takten och blir qvarliggande som half not till nästa
takt, derifrån den fortsätter samma förfarande i en sequenz, flera takter igenom.
Man kan häraf se hur pass mycket kapellmästaren Sarti måste hafva haft
tankarna med sig, då han, som Svenska Tidningens musikreferent (i artikeln om Herr
t
d’Aubert’s matinée) uppgifver, ”skriftligen sökte bevisa att Mozart var klen
compouisl”-elt yttrande, som samma referent, med skäl omnämner såsom tillkommet i ett ögon,
blick af öfverilning.
Den högst intressanta qvarletten blef med välförtjenta bifallsyltringar mottagen.
Del andra instrumentalnumret utgjordes af L. van Beethoven’s qviutett i Ess-dur
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
