Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kortfattad överblick över materialen och tekniken hos äldre och nyare mästare
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
till synes enkla men så spirituella penselföring och
den ofta förekommande grundklangen av umbra och
svart kom långt efteråt att starkt påverka
åtskilliga konstnärer bl. a. Manet.
Den spanska traditionen blommar vid slutet av
1700-talet upp i ännu en stor målare, Francesco
Goya. De färgade grunderna finna vi ännu hos
honom. Undermålning i grått är regel; om den är
utförd i tempera, putrido eller endast i mager tämligen
pastos oljefärg är svårt att avgöra. Jag har träffat
spanska konsthistorici, som med bestämdhet påstå,
att Goya använt tempera. Några riktigt övertygande
skäl ha de dock knappast kunnat förebringa.
Temperan hade vid denna tid så vitt man numera tror
sig veta kommit helt ur bruk. Användningen av
optiskt grått med övermålning i lasurer och täckande
övermålning var dock en teknik, som även för Goya
var typisk.
På flamländskt område kom Rubens att även som
tekniker inleda en märklig epok. Rubens’ teknik som
redan under hans levnad var föremål för mycken
diskussion konstnärer emellan (man kritiserade
särskilt hans skisser, vilka man ansåg vara målade så
tunt och slarvigt, att de knappast borde kunna hålla
hans liv ut) var utarbetad med så mycket tillvara-
277
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
