Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kortfattad överblick över materialen och tekniken hos äldre och nyare mästare
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
tagande av god äldre tradition tillika med en genial
intuition, att den även för vår tid kan ha aktualitet
och stort intresse.
När formatet icke lade hinder i vägen arbetade han
helst på träpannå. All grundering utgjordes av vit
kritgrund eller kanske ännu hellre vit gipsgrund.
Enligt det s. k. Mayerne-manuskriptet (Mayerne,
schweizisk läkare, född 1573, har genom sitt
intresse för tekniska frågor och sin bekantskap med
samtidens konstnärer kommit att nedskriva en rad
recept och tekniska beskrivningar, som belysa mycket
av den tidens måleriteknik, särskilt Rubens’ och van
Dycks) lade Rubens ovanpå den vita grunden en
mestadels grå imprimitur i tempera eller limfärg. Man
har trott sig kunna fastställa, att denna imprimitur
när det gällde skisserna utgjordes av en blandning av
vit tempera och sönderstött ritkol, som ger ett
silvergrått skikt så tunt upplagt, att den underliggande
teckningen klart kan urskiljas igenom. Principen för
målningen i övrigt är formuppbyggning med
tempera i ett par färgklanger samt ovanpå detta en
slutmålning med oljefärger, laserande, halvtäckande och
täckande. Det optiska grå spelar hos Rubens en stor
roll liksom färg- och valörkontraster.
De Rubenska skisserna som med rätta fått sådan
berömmelse besitta ännu i dag, belackarna till trots,
en utsökthet i form och färg, som tyckes vara
totalt oberörd av tiden. En granskning ger vid handen,
att såväl under- som övermålningen är utförd syn-
278
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
