Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Åttonde häftet - Några ord om träsnittet och dess moderna utöfvare i Sverige. Af Artur Sahlén
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
426
ARTUR SAHLÉN
solnedgång. af hanna borrie.
Den moderna svenska träsnittskonsten
utgör i stort sedt en återspegling af
kontinentens. Det är franskt och tyskt
inflytande som gjort sig gällande hos
våra träsnidare, ja äfven engelsk och
italiensk påverkan kan spåras. Detta är
också lätt förklarligt, ty man kan godt
våga påstå, att det är dessa länders
renässansmän som direkt eller indirekt gifvit
oss våra första impulser. På senare tid
har dock inom vår träsnittskonst en
mera nationell stil börjat arbeta sig
fram.
Till Sverige infördes originalträsnittet
år 1905 från Tyskland af Carl O.
PEtersen och Harriet Sundström,
hvilka åren förut vistats därute. Harriet
Sundström var bosatt i München 1890
—95 samt efter 1900. Petersen reste ut
senare och bodde i Dachau. Den unga
träsnittskonsten hade i Tyskland vunnit
många beundrare bland konstnärerna.
Sålunda sysslade i München vid denna tid en
grupp yngre konstnärer med
färgträsnittet under ledning af bröderna Ernst och
Hans Neumann samt Georg Braumüller,
samtliga bekanta för sin insats i tyska
träsnittskonstens renässans.
C. O. Petersen och Harriet Sundström
började här år 1904 sina försök på egen
hand, och året därpå fick man i
Sverige tillfälle att se de första
resultaten af deras verksamhet. Petersen
utställde nämligen våren 1905 å Malmö
museum en kollektion träsnitt, och på
hösten samma år sågs på De Fries salong
ett par blad af Harriet Sundström. Detta
blef det unga originalträsnittets
anspråkslösa start här hemma, hvilken dock
snart nog skulle komma att gynnsamt
påverka utvecklingen. Efter endast några
få år hade den nya gravyrarten helt slagit
igenom.
Om Carl O. Petersen kan man säga,
att han i sin konst i stort sedt följt
japanska principer. I hans träsnitt
finnes alltid en bestämmande stock, och
de för färgen afsedda stockarna bli
alltid underordnade denna och af mindre
betydelse för själfva teckningen. Han
tecknar därtill säkert och elegant och
träffar ofta på kornet det karakteristiska
hos föremålet eller modellen. Sina
ämnen väljer han helst ur
djurvärlden. De ofta behandlade motiven
med ankor, höns eller kalkoner torde
vara bekanta. Frånsedt det nämnda
japanska inflytandet har Petersen åt sin
konst alltid gifvit en personlig prägel,
som gör hans blad intressanta och
värdefulla. I synnerhet hos de humoristiskt
behandlade grod- och ödlemotiven gör
sig denna gällande.
Harriet Sundström är till sin
uppfattning mera tysk. Den eleganta tekniken
saknas hos henne. Hennes konst är
vinter. af anna sahlström.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
