Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Femte häftet - Wiener-gobelinerna. Av Max Eisler. Översättning från förf:s manuskript av A. L. W.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Max Eisler
Kejsar Konstantin grundlägger Bysa?iz. Efter Rubens.
Paris, början av 1600-talet.
i den ornamentala tapetbottnens
medaljonger (sid. 247) — om den vävda
genrebildens första tid under fjortonde
århundradet, å andra sidan skynda de fore sin tid
— såsom i de lätt idealiserade herdespelen
— och förkunna redan sjuttonhundratalets
konst. Men för månadsbildernas
vidkommande kan man knappast tänka sig
en skarpare motsättning än den emellan
serien från sextonde och serien från
sjuttonde århundradet, vilka båda tillhöra
Wiensamlingen. Så erbjuder sig inom
genrebilderna i det hela en blandning av
återgång och anticipation, och det blir
klart att dessa ämnen egentligen
motsvara en senare epok i gobelinens
historia, under det att ornamentiken
tillsvidare finner sin rätta plats i bordyren.
Dessa bordyrer äro i första hand ett
medel att betona den av dem begränsade
bildens avslutade karaktär. Därjämte
blevo de ett fritt fält för
kartongtecknarens naturkärlek, fantasi och
tankevärld, vilka här kunna röra sig lättare
och friare än i själva den ståtliga tavlan.
Visserligen sluta sig ramens
framställningar till huvudbildens, men det sker
på ett antingen utspekulerat eller lustigt
sätt, så att huvudframställningen lättas
och behaget sällar sig till värdigheten.
Tydligt stå de från Rafael lånande
bor-dyrerna till Abraham- och Moses-serien
gentemot Josua-seriens äktnederländska
infattning: å ena sidan den arkitektoniska
uppdelningen med isolerade allegoriska
ensamma figurer, å den andra en
uppsluppen sammanflätad lek av barn, hundar,
fåglar, blommor och frukter. Man märker
snart huru denna livfulla utsmyckning
sträcker sig utanför ramen in i bildens
midtparti och vill draga till sig den vidare
utvecklingen av hela stilen.
Baldakinen av år 1566 är ett
undantagsverk (sid. 248). Vid ingången till en
öppen valvtäckt pelarhall trona Pluto och
Proserpina. I de fyra hörnen ses
medaljonger med bilder av årstiderna, framställda
genom scener ur Proserpinas historia.
Däremellan leker på guldgrund i mjukaste
linieforing och ljust stämda färger Rafael-
252
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
