Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Tredje häftet - Adam Fischer. Af Erik Zahle
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Adam, Fischer
der blev lagt et meget omfattende Arbejde
i Fuldførelsen af den store Gibsfigur.
En anden Side af Adam Fischers
Produktion har vakt mere Opmærksomhed; det
er oftest som Portræt-Billedhugger, han er
repræsenteret i offentlige Samlinger,
for-øvrigt i en Grad, som ikke er almindelig
for danske Kunstnere. For slet ikke at
tale om Danmark kan det nævnes, at han
har solgt til Museet i Baltimore, den franske
Ståt, Nasjonalgalleriet i Oslo,
Nationalmuseum og Föreningen för nutida Konst i
Stockholm, Göteborgs Konstmuseum og
Malmö Museum.
Fischer kom til Paris som 25-aarig i 1913
og havde sit Hjem der i 20 Aar. Det er
derför naturligt, at han blev stærkt
indlevet med fransk Kunst, og de første
Byster, med hvilke han i Aarene omkring
1920 vakte Opmærksomhed, er stærkt
præget af Kubismen.
Adam Fischer hører til de Kunstnere,
der har haft varigt Udbytte af de
Erfaringer, han høstede i det kubistiske Arbejde,
hvor Naturen kun gav Anslaget til
Kunstværkets abstrakte Organisme. I disse
Arbejder hersker Abstraktionen suverænt, men
udsletter ikke Naturen fuldstændigt.
Naturmotiver maa undertiden betragtes blot som
et Paaskud for den abstrakte Konstruktion.
Omkring 1917—18 var Fischer stærkest
knyttet til Kubismen og arbejdede
indgaaende med en konstruktiv Opbygning;
denne er paa en paradoksal Maade spækket
med kontrasterende Former, som er strengt
samlet i en yderst forenklet Organisme.
Helheden er fremkommet ved en
gennemført Beregning af de enkelte Dele og deres
inbyrdes Forhold.
I de følgende Aar bliver Adam Fischers
Formsprog mindre doktrinært, mere
personligt smidigt i Overgangene;
Nuanceringen vinder i Finhed. To vidt forskellige
Hoveder, som staar med Hagen lige ned
paa Bystens Plinth, er fra henholdsvis
1921 og 1922. Det ene forestiller hans
Siddende Pige der binder sit
Haar. Fransk K alk sten. 1920.
Kone; Hovedet hælder, og derved skærpes
Indtrykket af Fladernes Forskydning: lutter
hvælvede eller rundt hulede Former, som
stigende eller faldende og altid hældende
omspænder de tre Dimensioner. Det andet
er et Mandshoved med kubisk Tilslutning
til en firkantet Blok, hvis Kanter og Flader
betones; stik modsat den hældende
Kvindebystes frie Forskydninger og hvælvede
Flader er Mandsbystens knappe Former bundet
til vandret og lodret.
I 1923 gjorde Fischer en Portrætbyste
af sin Ven, den svenske Billedhugger Nils
Möllerberg. Sammen med et Par nydelige
Drengebyster markerer den Adam Fischers
gradvise Overgang til en mere realistisk
Udtryksmaade; Modellens personlige Træk
har været ledende for Bystens Udformning,
og Fischer har ikke ønsket at fjerne sig
langt paa Forenklingens og
Systematiseringens Vej. Denne Byste hører til hans
betydeligste; den giver et udmærket Portræt
155
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
