Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Fjärde häftet - Intryck från Biennalen i Venedig. Av Olivier Meurice
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Olivier M eur i c e
W assilly Kandinsky: Snölandskap.
spelat en betydande roll i den moderna
konstens genombrott och som har många
beröringspunkter med futurismen, vilket
märks särskilt i Franz Marc’s explosiva
kompositioner. Men den dominerande
gestalten är Kandinsky och det är fascinerande
att följa hans evolution. I början målar
han färgstarka och känslobetonade
landskap. Sedan ökar det romantiska draget
hos honom ju mer han avlägsnar sig från
den jordiska naturen för att ägna sig åt
sina kosmiska drömmar. Under sin
övergångsperiod uttrycker han naturens former
i ett slags sensuellt puzzelmönster. Naturen
har gått igenom smältdegeln men den är
fortfarande igenkännbar. Den logiska
utvecklingen blir en allt djupare förvandling
av »grundämnena» och en allt starkare
koncentration i färg och form. Sedan följer
man visionären Kandinsky under hans
raketfärd i världsrymden. Hans
konstruktioner har blivit logiska och geometriska
men drivkraften är fortfarande den poetiska
ingivelsen. Det finns hos Kandinsky
någonting av Jules Verne, d. v. s. ett drag av
»kosmisk naivitet». Allt eftersom han blir
äldre, blir hans måleri mindre uppsluppet
och mer inåtvänt. Det dramatiska inslaget
har försvunnit, kompositionen har blivit,
lugnare och färgen förädlas. Vid 70 års ålder
blir han renodlat abstrakt med »två gröna
punkter» där han når kulmen i sin utveckling.
Om Kandinskys måleri är så gripande
och så övertygande, beror det på att han
i sin konst har förvandlat och omsatt de
impulser han har fått från naturen, livet
och sin egen fantasi. Och detta är också
förutsättningen för all konst, såväl figurativ
som nonfigurativ. Motsatsen är en
psykologisk omöjlighet.
166
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
