Fru Lenngren.
(1832.)
Denna författarinna, åt hvars stora skaldegåfva man
önskade kunna skatta en gärd, var född Malmstedt,
i Upsala år 1754, och genomlefde en period i svenska
literaturen, då vitterheten var tronen lika nära
som regenten sjelf och, fostrad af hans händer,
uppgrodde med en friskhet och en liflighet, som under
ingen annan tid, icke en gång under den literärt
revolutionära vid det andra decennium af detta sekel,
röjts hos den samma. Kellgren och Leopold utvecklade
då den poetiska förmåga, som hos deras samtida beredde
dem anseendet af den svenska skaldekonstens jättar;
Oxenstjerna, Creutz, Gyllenborg, Lidner m. fl. dels
hedrade, dels förvärfvade genom sina sånger namn,
som öfverlefva dem, och Franzén och Bellman, utan
likar båda, stämde då toner, dem ingen tid skall
finna öfverträffade. Med många af dessa snillen var
fru Lenngren ej blott umgängesvis bekant, utan äfven
förenad genom banden af vänskap och den innerligaste
aktning. Om man vid ett och annat blad af hennes
skrifter upptäcker och kan klaga öfver ett menligt
inflytande på hennes talang af åsigter, som voro
tidens, och som genom detta
umgänge fingo väg till henne, så är man ur en
annan synpunkt förpligtad att erkänna, att den
gedigenhet, klarhet och hållning, som karakterisera
hennes kompositioner, icke blott i allmänhet, utan
öfverallt, och äga en så ädel del i deras skönhet,
utbildats till mognad just genom åsigter, inhemtade
medelst samma umgänge från samma tid. Ty onekligt är,
att till konstandens hufvudsakliga fordran då hörde
en säkert beräknad plan, korrekthet i teckningen
och en bestämdhet i tanken, som lika litet tålde en
abstraktions-sats, hvars sanning eller osanning af
något enda moln i framställningen skymdes, som någon
inbillningen mutande bild, utan egenskapen att kunna
uthärda förståndets skarpt logiska pröfning. Häri äger
emellan denna och den gamla klassiska tidens ande en
stor likhet rum; den härstammade också från Frankrike,
der väckt af skalder, som bildat sig efter forntidens
mönster.
I allmänhet kan man säga, att hvarje skola i konst,
så snart dess ton af samtiden uppfattas såsom
uteslutande sann och ädel, är en farlig klippa
för en uppgående konstnärs-talang. Endast geniet i
ordets högsta bemärkelse mäktar bryta sig väg förbi
den. Det oberoende af en sådan skolas didaktiskt stela
manér, hvilket i fru Lenngrens dikter visar sig i
öfvervägande grad, vittnar derför om författarinnans
stora naturliga anlag, och det så mycket mer, som hon
med begreppet var bunden vid de antagna och allmänt
hyllade formerna och blott genom sitt konstsinnes
högre drift gick utom de samma.
Då man, såsom nu är fallet, måste egna det största
loford åt en qvinnas literära förmåga, kan man taga
för afgjordt, att man mötes åtminstone af två slags
fördomar, hvilka, ehuru visserligen icke allmänna,
dock äro rådande hos ganska många män. Den ena af
dessa fördomar hotar närmast den berömmande, den
andra åter författarinnan sjelf. Den ena tillhör
dem, som tro, att författare-talangen i sin sanna
och höga bemärkelse är ensamt männens tillhörighet,
och följaktligen måste anse hvarje högre loford åt
en qvinna skeft och omotiveradt; den andra är deras,
som i sin föreställning nedsätta en författarinna
i afseende å qvinligt värde, i den mön de erkänna
hennes öfverlägsenhet som geni. Begge dessa åsigter
äro foster än af en ensidig erfarenhet, än af
förhastade omdömen. Vi tvifla ej, att det rerit
vetenskapliga är främmande för qvinnans väsende, som
klarligen ligger känslan och instinkten i högre mening
närmare än abstraktionen. Ty näppeligen iär man äga
bevis på, att qvinnan ägt något af ett rent abstrakt
vetande, det hon icke eröfrat på mannens område, med
uppoffrande till fullt motsvarande värde af några sitt
väsendes egna, medfödda fördelar. Dock, helt olika
är hennes förhållande till konst. Hon behöfver ej
utom sin krets söka medel till skapelser af skönhet;
om hon blott sjelf med sin egen verldsuppfattning
idealiskt öfvergår i ett konstverk, bär också detta
redan stämpeln af ideal.
Lättare än mannen, hvars medfödda känsla för oberoende
ofta nog kan hålla honom skild från sanktionerade
skolor i skön konst och ge honom åtminstone ett
sken af originalitet, snärjes qvinnan af dylika;
och deri ligger kanhända orsaken till, att så få
författarinnor ens synas originella. Men i hvarje
konstprodukt, der de icke äro originella, röja de
en brist på qvinlighet, i det att de visa sig der
hafva sträfvat att
genom begrepp blott fängsla vid sitt verk skönheter,
som icke varit inneburna hos dem och ur deras egen
natur sjelfmant öfvergått i form. Den hos männen icke
ovanliga bäfvan för vittra fruntimmer lär väl af det
nyss anförda till en del kunna förklaras. De älska
att studera qvinnan, och hvarje, äfven den minsta
yttring af hennes egendomliga karakter är for deras
reflexioner ett likaså lockande som outgrundligt ämne;
men de sky att af henne emottaga uttänkta lärdomar,
rundade begrepp eller konstiga definitioner, emedan
de i dem ändå aldrig kunna upptäcka och erkänna
samma skönhet och höga betydelse, som hennes natur
allena i sin renhet för dem uppenbarar. Nu förfaller
oftast, och man kan säga alltid, en konstnär i en
blott och bar didaktik genom begrepp, om han ej äger
det snille och den sanna originalitet, som förmår
fängsla idéer i hans produktioner: är derför qvinnan
icke så lottad, blir hon nödvändigt didaktisk och
ledes in på ett fält, der hon minst är hemmastadd
och mest vanställes. Är hon åter ett verkligt geni,
så går hon aldrig utom sitt område, och är äfven
under sin högsta flygt ännu qvinna. Och i detta fall
måste hon väl äga anspråk på vår innerligaste och
mest oinskränkta hyllning.
Men vi komma tillbaka till fru Lenngren. De skrifter,
hon efterlemnat, har hon kallat Skaldeförsök,
ehuru alla i tekniskt afseende äro mästerstycken,
och de flesta, som poetiska skapelser betraktade, äro
oupphinneliga i sitt slag. De äro till sin karakter
af många arter. Man träffar ibland dem några, som äro
nästan didaktiska, i den mening vi tagit detta ord här
förut. Dessa måste man skrifva på den tids räkning,
i hvilken hon lefde; ty de äro främmande för hennes egen
naturliga fallenhet. De af hennes stycken, som renast
återgifva författarinnans grundton, äro af ett
naturmålande eller satiriskt lynne. Alla dessa äro
utmärkta af en lefvande sanning och en naivetet,
spelande och oskyldig som naturens egen. Så nära
till hvarandra gränsande dessa båda skaldeslag än
äro, och så svårt det är att emellan dem uppdraga
en bestämd skiljelinie, der de nalkas hvarandra,
hafva de dock, sådana de framstå i fru Lenngrens
dikter, nog mycken inbördes olikhet, för att kunna
särskildt betraktas och bedömas.
Till hennes skarpast markerade satiriska sånger
höra t. ex. följande: Det högt förnäma äkta paret,
Toiletten, Porträtterna,
Kontrasten, der en vissnande ålderdoms och en
andryg skröplighets fåfänga målas, Ålderdomströsten,
en aga för den moderliga klemigheten, och Hans Nåds
morgonsömn, en framställning af det slags praktlif,
som har for sin glans att tacka andras obetalda svett
och mödor. Dessa äro alla ganska skarpa och bjerta;
men de tyckas vara det liksom utan författarinnans
förvållande. Ty så otvunget och naturligt framträda
i dem dårskapen och flärden, att de icke synas
vara uppsökta, utan fastmer hafva sjelfmant infunnit
sig. Man har liknat fru Lenngrens pensel vid Hogarths,
och likheten äger, hvad dessa satirer beträffar, till
den grad rum, att flere af dem i vissa drag kunde
tjena som förklaringar på några hans taflor. Man
skall dock finna, att det verkligt sårande, som
ofta ligger i Hogarths stycken, är merändels i fru
Lenngrens nästan bortjollradt af hennes qvinligt
lekande anda. Så mycket än dessa satirer vittna om
författarinnans snille, är det dock icke vår mening
att framställa dem isolerade såsom produkter
af hennes förmåga i dess högsta flygt och älskvärdaste
stämning. Visserligen är löjet, äfven det bitande,
rent qvinligt, men det beundras mer än älskas,
hos hvem helst det finnes, om det ensamt är det
rådande. Röjer sig åter derjemte en inre godhet, full
af glädje och lefnadslust, så förhöjes blott denna
godhets intresse genom det satiriska, medan detta
försonas och förklaras af det blidare lynnet. Sålunda
få fru Lenngrens satirer sin mest intagande betydelse
genom den omedelbara öfverensstämmelse, i hvilken
de stå till hennes mildare kompositioner. Man skulle
kanske icke så klart se och igenkänna den oskyldiga
ande, som gömmer sig i de förra; om man ej i de
senare fått göra dess närmaste bekantskap.
De mest tjusande af hennes stycken gå idyllen
nära; ett och annat är en verklig idyll. Då hon
i sina satirer låter svagheten i menniskonaturen
framstå såsom svaghet med dess ömkliga, löjliga,
ibland brottsliga resultater, så målar hon åter
i sina idylliska stycken en svaghet, som genom
sin inneboende treflighet, frid och oskuld är
idealisk. Man tycker sig å ena sidan genomse och
mäta delssa bilders alla små önskningar, hela deras
lif, och följaktligen stå högt öfver dem; men de äro
tillika så skönt adlade, också i det obetydliga, att
man å den andra måste tveka, om ett intressantare
uttryck af ren mensklighet, än det de visa, kan
finnas. Författarinnan tyckes liksom skämta öfver
deras böjelser, deras bestyr; men detta skämt förgudar
dem tillika. Den glada festen, ett stycke, som utgör,
så att säga, en andenyckel till alla de öfriga, till
fru Lenngrens hela författarelif, visar klarast,
hvad vi med det nyss anförda menat. Af dylik art,
ehuru mindre
markerad, är äfven den naivt hänförande idyllen, som
hon kallat Eklog. Grefvinnans besök, som i
friskhet och objektiv sanning fullkomligen liknar
dessa förenämnda stycken, utgör redan på visst sätt
en Öfvergång till satirerna. Det är ett beundransvärdt
fenomen i hennes dikter, att sålunda själen af hennes
talang, klart uppenbarad i ett stycke, derifrån
strömmar ut genom omärkliga öfvergångar till alla de
Öfriga, så att det hela får likhet med en fulländad
organisk skapelse af skönhet och lif, hvars högsta
betydelse ligger såväl yppad i och för sig sjelf,
som utgrenad till och afspeglad i en hel mångfald af
skiftande partier.
Den sats, att konstnärn sjelf röjes i sina verk,
kan till hela sitt innehåll ledas ur fru Lenngrens
poetiska samling. Den, som genomläst hennes skrifter
och ej fått en klar bild af henne sjelf med hela
hennes rikedom, skönhet och qvinliga godhet, har
visst icke haft sinnet öppet för att sentera deras
betydelse och värde. Författarinnans samtida vänner,
som hade den lyckan att se ej blott hennes sånger, men
äfven henne sjelf, omtala med beundran den harmoni,
som rådde mellan uttrycket af hennes person i alla
dess nyanser, och det uttryck, hennes skaldestycken
bära. Hos henne, säga de, fanns icke ett enda drag,
som hade med anspråk röjt den vittra författarinnan,
icke en tanke, som skulle med stolthet eller
saknad sett ned på den skenbart inskränkta verld,
inom hvilken hon som qvinna var stängd, och velat
öfverspringa dess gränser. -- Enkel, blygsam och i hög
grad huslig, men derjemte glad, lekande och qvick,
skall hon ej mindre sjelf trifts i den krets, naturen
för hennes kön utstakat, än inom den samma spridt
trefnad, frid och glädje. Sådan
skildras hon af dem, som sett henne; och hvem återfinner
ej henne med samma egenskaper, och ännu närmare,
ännu mer förklarad, i hennes herrliga dikter? Med
den djupaste blick i menniskohjertat och i lifvets
förhållanden, tyckes hon vara ett barn allenast,
för hvars spelande hög försynen öppnat verlden som
ett dockskåp. Så menlöst leder hon och delar sina
lekverks fröjder och sorger, så menlöst agar hon å en
annan sida, att man hos henne ännu ville igenkänna
den jollrande flickan, som än öm, än sträng leker
med sina beskedliga och obeskedliga dockor. Detta
gäller om anden af hennes poesi, och ännu är ej mer
än ett flyktigt ord nämndt om formen, om den sammas
tekniska fulländning. Så nära förenade än ande och
form äro, och så mycket de ömsesidigt bidraga att
förhöja hvarandras intresse, så kan dock en hög grad
af inre skönhet iklädas ett mindre intagande yttre;
likasom en ädel själ kan äga rum i en ickev vällottad
kropp. Man måste likväl härvid noggrant iakttaga,
att till en idealisk skönhet bådas harmonierande
skönhet betingas. Det är svårt att säga, om fru
Lenngrens produktioner tjusa mer genom den ena
eller den andra af dessa båda delar; så samfödda
tyckas i dem idéen och dess iklädnad vara. Hennes
stycken likna i detta afseende de talande anleten,
der hvarje tanke och känsla ögonblickligt afspeglas
i naiva, lefvande drag. Hennes sånger äga intet
af denna klangfulla, en yttre sinlighet fångande
diktion, som förskaffat några senare författares så
kallade praktvers popularitet; men de äro dock i hög
grad melodiska. Hvarje ord af henne smyger sig till
den mening, som skall uttryckas, med en ledighet,
egentlighet och mjukhet, som gör det på en gång
harmoniskt med den stämning, i hvilken läsaren är
försatt, och helt och hållet oersättligt af hvarje
annat. Enkelheten i hennes språk är i följd häraf
så stor, att en hvar, som icke pröfvat sin förmåga,
kunde tycka sig och hvarje annan böra vara i stånd
att skrifva något dylikt; så vida det ju alltid borde
falla sig så och icke annorlunda.
De minst vackra af fru Lenngrens stycken äro skrifna
i ballad- och romans-tonen. Lyckligtvis äro dessa
ganska få och hade utan saknad kunnat vara uteslutna
ur samlingen af hennes verser. Detta amnärkes icke
för att afpruta något på den hyllning, som vi i det
föregående uttalat, en hyllning, som dock visserligen
icke upphinner den förtjenst, åt hvilken den egnas,
utan blott för att förebygga en möjlig beskyllning för
blindhet i afseende å författarinnans svagare sidor,
och följaktligen för ett vrångt och omotiveradt omdöme
äfven öfver hennes skönheter. Skulle vår förmåga att
uttrycka föreställningar motsvarat vår uppfattning af
fru Lenngrens alla företräden, så hade otvifvelaktigt
berömmet, långt ifrån att minskas, blifvit både
klarare och vidsträcktare. Ty med allt skattande åt
dagens opinion, vågar man både hysa och yttra den
öfvertygelse, att åt fru Lenngren i en framtid skall
tilldö-mas en rang bland svenska författare vida öfver
den, hon nu i allmänna tonen komparativt innehar. Det
är åtminstone säkert, att svenska literaturen icke kan
uppvisa någon så verkligt originell och poetisk natur,
som hon, om man undantager de båda oefterhärmliga
genierna, Franzén och Bellman. Och då skönheter,
som äro foster af sin tid och blott af den förstås,
med årens och kulturens vexling vissna och förskjutas,
qvarblifva i oförvanskelig ungdom dessa ur naturens
djup framsprungna skapelser, som tyckas födda för
ingen tid och för all tid, och hyllas med så mycket
oinskränktare dyrkan, ju flere efemera koryféers fall
de öfverlefvat.
The above contents can be inspected in scanned images:
3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12
Project Runeberg, Sat Dec 15 16:15:21 2012
(aronsson)
(diff)
(history)
(download)
<< Previous
Next >>
https://runeberg.org/runeberg/6/lenngren.html