Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Paul Berthon: Moderne dekorativ kunst i Frankrige
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
128
bladenes tilfældige rifter, deres virkelige mønster, der afhænger af en
tilfældig belysning, eller blomsternes virkelige farve. Jeg fastholder
kun min models væsentlige og afgjørende karaktermerker. Kortsagt,
jeg tegner planteris type. Jeg gaar analytisk eller synthetisk tilverks,
eftersom jeg har brug for et rigt eller et simpelt ornament. Jeg gir
mine stilke en tilsigtet og ikke en naturlig orden; jeg ordner
blomsterne efter harmoniske og geometriske linjer. Endelig gir jeg mit
ornament harmoniske farver uden at bryde mig det mindste om min
models virkelige farve. Jeg vilde f. eks. ikke være bange for at
fremstille ansigter med grønt, gult eller høirødt haar, dersom disse
farvetoner passer i min komposition.
Endelig vil denne fortolkning være forskjellig og varieres efter
ornamentets plads, efter gjenstandens brug og især efter det anvendte
materiale og den dekorative teknik. Saaledes vil den samme blomst bli
fortolket forskjellig, eftersom den skal sees langt fra eller nær ved,
eftersom den skal udføres i træ eller sten, som vinduesmaleri eller
som vægbillede.
Det var en af den moderne kunsts store vildfarelser
at komponere uden hensyn til det anvendte materiale, og
at ville bøie alle dekorative arter ind under den direkte
efterligning af naturen.
Saaledes lavede man glasmalerier, der tabte enhver ornamental
karakter, fordi man vilde lade dem gjengive gjenstandenes naturlige
udseende med deres virkelige perspektiv og en modellering, der
tilsigtede øienbedrag — medens glasmaleriet kun bør være en mosaik af
farvede glas, prydede ä la grisaille, men ikke modellerede, og
indfattede i blj’.
Saaledes gjorde man en meningsløshed ud af gobelin’erne, idet
maa paa vævestolen kopierede mestrenes malerier, medens en væv skal
være et ornamentalt drapperi og ikke et maleri.
Saaledes troede man endvidere i Sévres, at man dekorerede vaser
ved at male komplicerede scener paa dem. Man lavede malerier, ikke
ornamenter.
Saaledes er alle vore dekorative kunstarter komne i dybt forfald
— hvad der forresten ikke benegtes af nogen.
Jeg mener at ha udviklet aarsagerne til dette forfald.
Jeg har forsøgt at antyde de evige principper for al dekoration,,
som bar vor gothiske kunst, og som ogsaa er den nye dekorative
skoles principper.
Tilslut vil jeg gjerne yde min hyldest til det storslagne talent,,
hvormed denne skoles stormester, Eugéne G r a s s e t udfører sit
frugtbare arbeide. Han er allerede omgivet af en ny og modig skare
• disciple, som med ord og eksempel vil udbrede disse nye idéer, der
gjenoptar middelalderens sunde, dekorative tradition, og hvorved vi atter
igjen vil se opblomstre den kunst, som Alphonse Germain saa heldig
har kaldt vor franske kunst (notre art de France).
Paul Berthon.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
