Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Alf Due: Richard Strauss
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
27 Samtiden. 1924.
Richard Strauss.
diet av de gamle mestre, Haydn, Mozart og Beethoven. I
Meiningen gjorde Hans von Biilow ham bekjendt med Jo
hannes Brahms’ monumentale kompositioner og gjennem
disse tilegnet den unge musiker sig den overordentlige sik
kerhet i formen og klarhet i logikken som præger alle hans
senere verker. Alexander Ritter som ogsaa opholdt sig i den
thiiringske residens, forstod at begeistre ham for fremskridtene
i den nytyske skole, og Strauss studerte indgaaende Liszts
symfoniske digtninger som viste ham den vei han skulde
slaa ind paa og hvor hans egenart skulde utvikle ham til
vor tids merkeligste symfoniker.
Efter et arbeide i utviklingstiden «Fra Italien», hvor han
endnu følte sig bundet til sin lærers form, men hvor tankerne
enkeltvis glimtet som lokkende solitærer, traadte han i 1889
frem med sit unge mesterstykke «Don Juan» og viste at han
hadde lært sig til at bruke det forhaandenværende materiel
paa en saa overlegen maate at hans egen personlighet hamret
det til et eiendommelig smykke.
Sin form har han fra Liszt, men i behandlingen av
kompositionen er han ham langt overlegen. Det klang
legeme, han benytter, er saa rikt, saa delikat, saa bizarr i
sammenstillingen og anvendelsen av instrumentene, saa fin
nervet, følsomt og avstemt overfor ideens inderste væsen, at
det maatte virke revolutionerende paa auditoriets vante op
fatning av symfonisk digtning.
Ideen staar som altbeherskende og Strauss lot gjennem
den sin fantasi faa det frieste løp. Han indførte nye klang
elementer, hvor de gamle ikke syntes at strække til; heckel
fon, staalplateklaveret, tilstoppede horn, instrumenter som
frembragte piskeslag plaserte han i sit nye kjæmpeorkester.
Og i sine senere verker tryllet han frem et forfmet og føl
somt kammerkapel som skildrer av gratiøsere stemninger.
Opbygningen av hans komposition er streng logisk og
hans bruk av temaerne er understøttet og baaret frem av
en genial orkestral karakteriseringsevne. Og de handlinger
han bygger sine verker over, røber det store litterære blik.
I «Don Juan» skildrer han en kvindes store forløsende
kjærlighet, i «Till Eulenspiegels lustige Streiche» fortæller
han paa en overdaadig humørfyldt og satanisk maate om
den gamle nedersaksiske spasmakers övergivne spilopper og
401
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
