Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Johan Grundt Tanum: Jazz
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
syntes man det måtte være. Klangfarven vakte opsikt, og
kravene til instrumentenes ydeevne og hvad de evnet ikke
mindre. «Hvad synes De om et portamento på klarinett?
Eller en basun som synger gjennem en megafon med gull
ren tone, full av vibrato (ikke treraolo) og lyder som en prakt
full baryton,» utbryter ovenciterte musikkritiker.
Den øieblikkelige begeistring var stor, kanskje for stor
men en sympatibølge hjalp å bære jazzen frem over det
vanskelige sprang fra populær- til kunstmusikk. Senere har
Whitemans orkester vært i Europa og også her såvel hos
kritikk som publikum funnet begeistret tilslutning. Jazzen er
funnet verdig å regnes med. Det var lykkes den 24de februar
1924 for Whiteman, Grofe og Gershwin å gi det nye en form
som gav det rett og rang.
Utviklingen er fortsatt i Amerika, vi skal ikke følge den
her, men heller til slutning kaste et blikk på Europa, og se
hvordan dets komponister har stillet sig til jazzen. Ved nær
mere undersøkelser blir en forbauset over at største delen
av dem som «teller» idag ikke bare er jazzpåvirket, men
direkte jazzgale. Francorusseren Stravinsky, franskmennene
Satie, Frank Martin, Honnegger, Darius Milhaud, Ravel
eller tyskerne Hindemith, som setter i spilleanvisningen til
ragtimen i sin klaversnite «spill dette stykke riktig villt, men
stadig i stram rytme, som en maskine. Betrakt klaveret som
et slags slagverk og handle deretter», Weil, hvis «Tolvskillings
opera» nettop er opført i Oslo, Krenek med jazzoperaen
«Johnny spielt ant», englenderen Lambert og andre alle
står de i mere eller mindre gjeld til jazz.
Amerikanerne godtar ikke helt den européiske jazz, som
jazz da, ellers nok. «Européisk jazz er humor, ofte tilsiktet
karikerende, alltid skjelmsk. Den må bli maniert, for den har
ikke rot i jordbunnen. Européisk jazz er overlesset med kon
trapunktikk, som oftest atonal, sjelden polytonal. Det ato
nale er for europeeren «blues». Men européisk jazz er ekscel
ient orkestrert hvad man nok kunde vente av den musikalske
salats mestre,» sier en amerikaner nokså ondskapsfullt. Jazz
er ikke bare humoristisk for amerikanerne, den har en under
tone som er like nødvendig. Det er en optimistisk pessimisme,
påstår Whiteman, spis og drikk og vær glad idag, imorgen
skal du miste livet.
293
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
