Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
26
SVENSKA SLÖJDFÖRENINGENS TIDSKRIFT
moment ur den heliga jungfruns lif. Bakgrunden, en härlig purpurfärg, är pä ett
särdeles lyckligt sätt öfverdragen med ett rikt växtornament, fantastiska blommor och
blad i rik mångfald och stilfull tolkning. Ornamentens färger äro två färger, blått och
grågrönt. I figurgruppen ingå flera andra färger — hela teckningen omgifves af en fin
mörk kontur. Vafnaden är utförd i Tyskland under öfvergången af 15- till 16-årh.
I slottskyrkan i Quedlinburg förvaras en märkvärdig bonad, eller som det senare
ansetts ämnadt till, matta, utförd af abbedissan Agnes (1:86—1203) afsedt till gåfva åt
påfven i Rom. Kompositionen, som består af fem bårder med figurer, framställer
Mercurii bröllop med filosofien. Figurerna hafva en monumental hållning, som erinrar
om antiken. Den klassiska mytologien är på ett lyckligt sätt förenad med den kristna
legenden. Färgerna äro här som i Halberstadt-bonaden särdeles originella och härliga
och ännu i sin fulla kraft och värda den allra största beundran. Quedlinburger-väfnaden
är utförd i ett slags trensad flossa i ullgarn. Flossa-tekniken härstammar från Orienten
och ofvanämnda väfnad är det äldsta bekanta prof på denna väfnadsart i Vesterlandet.
Bonaderna i Xanten äro utförda i hautelisseväfnad och fyller hela koret, äfven
korstolarna. Dessa bildväfnader och verdurer bilda två grupper, den ena från
1500-den andra från 1600-talet.
Kompositionen i den först nämnda är en framställning af »Treenigheten» och 13
helgon. Flere af dessa gestalter äro af hög skönhet såsom den heliga jungfrun i
gloria, Maria Magdalena, Petrus, Victor, Gereon, Nicolaus, Cassius m. fl. De rika
dräkterna från I500*årh. äro med största noggranhet återgifna. Figurerna stå mot en
bakgrund af härliga plantor och äro genom kraftiga mörka konturer skilda från
bakgrundens löfverk. Tapeten bär årtalet 1520. Färgerna äro härliga, hufvudtonen är
blått och grönt. Det hela är väl bibehållet. Solen har dock blekt dem något pä den
del som sitter på korets norra sida. Den andra gruppen är signerad 1574. Äfven dessa
figurframställningar berätta om v David och Abigail — och Ahasver och Ester t.
Också dessa äro utmärkta alster af hautelisse-väfnadskonst.
Uti museerna i Miinchen, Basel och Niirnberg säg jag många smärre bonader,
s. k. Riicklaken, som representera en enklare art af haute-lisscväfnad och som utförts i
Tyskland och Schweiz ända in på !600-talet af enskilda väfvare, hvilkas förelöpare
husflitsarbetet i nunneklostren och i slotten anses varit. Kompositionerna framställa
ofta plantor, blommor, fabeldjur samt figurer, herrar och damer i tidens dräkter,
vildmän etc. Äfven figurframställningar mot ornamentala bottenmönster, granatäpplemönster
etc. Teckningen i dessa väfnader är omgifven med mörka konturer, de färglagda
ytorna enkelt och plant behandlade utan minsta spår till schattering. Färgerna äro
kraftiga och glada men i hög grad harmoniska.
Förnäma flandriska 1500- och 1600 talets tapeter såg jag många på min resa, deraf
museet i Mtinchen och Bern hade de mest betydande samt Kaiser Friedrich-Museum i Berlin
en ståtlig suite af tapeter efter Raphaels kartonger, alla äro utförda med ullgarn, silke och guld.
Det forna Cistercienser-klostret Wienhausen grundadt 1226 eger en samling bonader,
från 14- och 15-årh., som är af mycket stort intresse att studera Då formgifning,
teknik och färger samt behandlingen för öfrigt är fullkomligt lika i alla tapeterna anses
de vara utförda inom klostret af cisterciensernunnor.
Bonaderna, sju till antalet, äro af stort format, t. ex. Tristan och Isolde-tapeten
är 2,26 hög, 3,95 mtr lång, är indelad i horizantala bårder, omväxlande figurbård och
bård med vapenskölder i arkitektoniska omramningar. Figur- och vapenbården åtskiljas
af hvita band med inskriptioner. Sidobården äro rosor och blad. Dessa broderier äro
utförda på groft linne med ullgarn. Teckningen är utförd med mörka konturer mellan
hvilka införts de olika färger kompositionen kräfver. Färgskalan är enkel och kraftig,
t. ex. samma röda färg är använd för byggnadsdelar såväl som för kläder, hästar
drakar etc. Perspektiv existera ej. Figurer, skepp och torn m. m. stå skarpt mot den
enfärgade blå bakgrunden. Färgbehandlingen är densamma som i de glasmålade fönster,
ren kontur och enkla, obrutna, kraftiga transparenta färger.
Sömnaden är utförd på groft linne med lätt tvinnadt ullgarn, sä att ytan helt täckes.
Tekniken är ett slags stjälkstyng som korsa hvarandra och äfven något täcker de undre
styngen, den gör ytan kraftig och måleriskt liflig. Ämnen för mönsterkompositionen
hämtas ur heliga historien, legender etc.
Bonader med liknande teknik och framställningar såg jag i Braunschweig och
Mari en berg.
I Herzogliches Musem i Braunschweig, Historisches Musem i Bern samt domerna
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
