Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
OM KOXSTSLÖJI).
67
att gifva uttryck åt begreppet kolonn som bärande individ, konstnärens individualitet fick
stå i andra rummet och det naturliga därvid blef sund konstruktion och för materialets
natur lämpligt behandlingssätt.
Genom all denna efterbildning af natur blir steget till stjälfständigt skapande
svårare att taga, helst som detta steg icke uppskattas som det borde. Saker, som anspråks-*
lösa handtverkare så att säga skakade ur armen för ett par hundra år sedan, finna icke sin
motsvarighet i vår tid ens af de skickligaste personers alster. Orsaken till detta ligger
nog däri, att handtverket förr genomträngde lifvet på annat sätt än nu. För den
ungdom för hvilka papper och penna och möjligen akvarellfärg och pensel därtill är enda
möjligheten till studier i konstnärlig riktning, för honom blir gifvetvis afbildande al
gubbar och djur hus träd m. m. hufvudsaken, han vill hafva någon att rita af, men den
ungdom som mest slöjdar, innan kritiken är för utvecklad vänjer sig vid att på
enkelt sätt framställa verklig form och lär sig därigenom direkt att stilisera. Att vår
intelligenta ungdom tillbringar sina bästa år så godt som uteslutande vid skolbänken och på
grund af sin inbillade lärda ståndpunkt ringaktar handtverken synes mig vara en af
grundorsakerna till underskattandet af konstyttringar inom slöjdområdena.
All konstutöfning är en växelverkan mellan den skapande fantasien och materialet.
Ju direktare denna växelverkan är, ju säkrare kommer konstnärens skaparkraft att göra
sig gällande. Han får akta sig att låta en fantasibild, uppkommen utanför det slutliga
materialet, tvinga det i former som äro olämpliga eller svårarbetade, och han skall
ständigt hålla själfkritiken och skaparkraften i verksamhet så att han på bästa sätt använder
sig af materialets och teknikens goda tillfälligheter. Som sinnebild för det sunda
konstarbetet skulle jag vilja framdraga Hästtämjame (Castor och Pollux) nu på Piazza Qvirinale
i Rom.
Ynglingame fröjdas öfver hästames fria, vackra språng, som de dock känna sig hafva
kraft att behärska och leda, fastän utan alla tyglar, endast genom sin intelligens och
uppodlade gymnastik. Om man jämför denna lek i fri, sund lifsglädje med
cirkusprestationer i högre skolan så kommer man ovilkorligen att tänka på jämförelsen mellan
antikens marmor-mästare och 1800-talets af uppkonstruerade teorier uppstyltade konstindustri,
som framkom vid ritbordet af tecknare, hvilka oftast icke hade den minsta aning om
andra verktyg än ritstiftet och lavyrpenseln och visste knappast, hur de verktyg som
skulle användas vid utförandet sågo ut än mindre, hur de skulle skötas. Handtverken
hade kommit i vanrykte, det gick icke an för en bildad person att syssla med annat än litet
pennteckning, akvarell, pastell och måleri, möjligen litet modellerande och med detta skulle
konstslöjden kommenderas. Blott man kunde teckna aldrig så litet, ansåg man sig vara
fullt mogen att komponera för ett konsthandtverk, konstutöfning sinnebildad af Castor
eller Pollux kunde det omöjligen blifva; det måste blifva ridt i högre skolan af ena eller
andra sorten. Och så måste det blifva så länge som gången är den, att konstnären först
gör sin komposition färdig på papperet eller i lera och sedan väljer materialet, en tid voro
teknik och material så underskattade att man ansåg det likgiltigt hvad material man valde.
Att dana någon sorts form äfven den minsta skiss utan ett material med dess teknik
som grundval för formgestaltningen måste leda från den sanna konstutöfningen, som är
den fullständigaste samverkan mellan idé och material, mellan ande och materia. Det är
just ingripandet i materialet och tekniken som är orsaken till det moderna stora
uppsvinget inom alla konstens områden. Experimenterandet inom målningstekniken, inom
grafiska och textila konstarter hafva gjort revolutioner för det att förbindelsen mellan idé
och materia blifvit intimare. Skulptörerna hafva gifvit sig direkt på marmormaterialet
och insett, att afpunkterande och afkopierande af lerans former icke är lämplig
stenbehandling.
2
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
