Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
F*g 13. Fyllning.
GUSTAF FJÆSTADS FURUMÖBLER.
AF
E. G. FOLCKER.
Då Gustaf Fjæstad på Konstnärsförbundets utställning år 1900 exponerade sin första
“stabbestol“, väckte denna vårt intresse såsom en originel konstnärs halft lekfulla försök
i dekorativ träskulptur, men knappast såsom ett uppslag i modem svensk möbelkonst.
Den urgamla typen af en stol, hålkad ut ur den massiva trästammen, hade lockat
konstnären såsom en grundform, tacksam att öfverdraga med den rika naturalistiska
ornamentik som han, den vakne och trägne naturiakttagaren studerat sig till i markens mossor
och tufvor, i trädens löfverk och barr.
Men trots det mästerligt komponerade och utförda detaljarbetet, upphäfdes ej det
genom själfva formen gifna intrycket af tyngd och klumpighet. Den konstruktivitet som
är en möbels väsentligaste egenskap fans där icke och kunde icke finnas.
Den utpräglade dekorativa läggning, som är ett bestämdt särdrag i Fjæstads konst
har emellertid som bekant allt mera drifvit honom in på den tillämpade konstens
område. Den redan nu ansenliga raden af hautelissetapeter som väfts efter hans kartonger
och i hans eget egendomliga manér har gjort oss bekanta med den riktning i hvilken
hans dekorativa konst utvecklats och fortfarande utveckar sig. Vi finna här å ena sidan
en naturalism, så utpräglad att den, såsom t. ex. i bonaden: “Rinnande vatten41 i
Göteborgs museum, ger illusion. Och vi hafva ju konstnärens egen förklaring, att han vill
med olikfärgade garner vinna samma verkan som med palettens färger — vill väfva taflor*).
Å andra sidan möter oss i flere af dessa tapeter ett drag som utgör ett af stiliseringens
viktigaste hjälpmedel nämligen symmetrien. Särskildt tydligt framträder detta t. ex. i
bonaden “Vårvinter11 i Nationalmuseum, där kompositionens båda hälfter äfvqn i detaljer
synas vara fullständiga spegelbilder af hvarandra.
•) Se Ax. Romdahls uppsats “Rinnande vatten*, Sv. Slöjdför. Tidskr. 1907, Häft. III.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
