Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Renässans och barock, av Mårten Liljegren - Den uttrycksfulla bildbyggnaden
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Mårten Liljegren
1500- och 1600-tal skulle komma att eftersträva som det slutgiltiga
målet för konstnärligt skapande. Ännu i sina ålderdomsverk som
Uppståndelsefresken i hemstaden Borgo S. Sepolcro målar Piero i denna anda:
en sarkofag ger frontalitet åt soldatgruppen i bildytan och därbakom
får Kristusgestalten och det stilla landskapet en evighetsprägel genom
samma parallellskiktning. Antikens gyllene tidsålder, dess klarhet och
lugn, försöker Piero återuppliva med detta stilmedel, när han som
hovmålare gestaltar bilder av triumftåg. Det apenninska berglandskapet
linjerar upp en väldig trappa i fonden, och genom bilden rullar från den
ena sidan till den andra det med allegorier rikt utstyrda triumfekipaget.
Helt andra ting i bildgestaltningen var väsentliga för Pieros jämlike
vid det ferraresiska hovet, Andrea Mantegna (1431—1506). Också han
målar triumftåg, fyllda med alla de föremål, som den historiskt
intresserade tiden räddade från sekellång glömska. Den antik han tänker på är
dock inte den grekiska. Som på Trajanuskolonnens reliefframställningar
från romersk kejsartid trängs här gestalterna i ett oöverskådligt vimmel
och väcker intresse främst genom sin mångfald och massa, ur vilken
enstaka kraftgestalter arbetar sig fram. Mantegna är också i själva verket
Detalj av föregående bild, sid.
383, med hovdamerna kring
drottningen av Saba. Den värdiga,
högtidliga stämningen,
understruken av ljusmodelleringen i hela,
stora plan hade redan
introducerats av Domenico Veneziano.
386
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
